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　　濮存昕很小的時(shí)候就要經(jīng)常跑到人藝劇場(chǎng)給父親送飯，也經(jīng)常到后臺(tái)去玩，或者站在舞臺(tái)下仰視。現(xiàn)在每有記者 問(wèn)到他對(duì)話劇的熱愛(ài)從何而來(lái)，他總會(huì)講起這些往事。

　　合作與爭(zhēng)執(zhí)

　　濮存昕的父親蘇民，原名濮思洵，解放前參加革命，因工作需要而改名，后來(lái)就這么一路叫了下來(lái)。他和濮存昕 母親的婚姻，是一個(gè)“紅色戀人”式的故事。

　　蘇老作為話劇演員的名氣，也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和兒子濮存昕相比。不過(guò)，我們都能理解，那是一個(gè)不同的時(shí)代——— —榮譽(yù)永遠(yuǎn)歸于集體。在北京人藝的舞臺(tái)上，蘇老導(dǎo)演過(guò)《王昭君》、《天之驕子》，主演過(guò)《蔡文姬》中的周近，以及《雷 雨》里的周萍等重要角色。不料想４０年后兒子也扮演了周萍。當(dāng)北京人藝副院長(zhǎng)于是之告訴濮存昕，劇院將重排《雷雨》， 并決定由他扮演周萍時(shí)，濮存昕的第一反應(yīng)是“咦，這怎么還能世襲呢？”顯然，這件事已不光是濮家，而是中國(guó)話劇的一段 佳話了。

　　在同一家劇院，扮演同一部戲中的同一個(gè)角色，雖然相隔了４０年，這仍然是兒子和父親的一次競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)然，有 資格對(duì)兩代“周萍”進(jìn)行評(píng)判的人，只有為數(shù)不多的那些人藝的老觀眾了。至于在濮家父子眼里，“周萍”也許根本不是被看 作競(jìng)爭(zhēng)，而是子承父業(yè)的最佳寫照。

　　而更能直接體現(xiàn)濮存昕———父親———話劇三者聯(lián)系的當(dāng)然是他們的合作了。１９９２年蘇民導(dǎo)演話劇《李白 》，濮存昕扮演李白。這是父子倆的首度合作。相互間的熟悉與了解自然使排練頗為默契，這是意料之中的。但是更有意思， 也出人意料的是父子之間往往爭(zhēng)執(zhí)不下。對(duì)于很多細(xì)節(jié)，有時(shí)父子倆各執(zhí)己見(jiàn)，而且誰(shuí)都不肯讓步。分歧最激烈的時(shí)候，甚至 晚上干脆不回家，白天就在排練場(chǎng)上見(jiàn)。

　　《李白》排出來(lái)了，它是濮氏父子在藝術(shù)觀上有合作、有斗爭(zhēng)、有理解、有妥協(xié)的一個(gè)產(chǎn)物，同時(shí)又是他們父子 關(guān)系的一個(gè)重要紀(jì)念。對(duì)蘇民老先生來(lái)說(shuō)，他意識(shí)到“年輕人有他們獨(dú)特的見(jiàn)解，要擇善而從。對(duì)年輕人不尊重是很落后的想 法”；而對(duì)濮存昕來(lái)說(shuō)，“當(dāng)孩子認(rèn)識(shí)到父親的局限性時(shí)，他才算是真正成熟了”———這些收獲，也許才是更重要的。

　　傳統(tǒng)的力量

　　有一個(gè)功成名就的兒子，蘇老是否感到驕傲呢？他淡淡地說(shuō)，“我無(wú)所謂驕傲。成績(jī)是他自己努力的結(jié)果，榮譽(yù) 是他自己的。我有三個(gè)孩子，對(duì)于小昕，我很放心�！�

　　事實(shí)也的確如此。濮存昕今日的成功，除了前面所說(shuō)兒時(shí)受到的一些啟蒙，和父親沒(méi)有任何直接關(guān)系。雖然他上 中學(xué)的時(shí)候已經(jīng)練了些對(duì)口詞、快板之類的，經(jīng)常上街頭演出，并且從那時(shí)候就覺(jué)得自己有些表演方面的天賦，但是“文革 ”使他和那一代年輕人一樣，早早中斷了家庭的依賴。那時(shí)候，父親的話劇演員身份對(duì)他已毫無(wú)意義了，他不可能去考文藝院 �；驁F(tuán)體，而只能離開(kāi)家庭去上山下鄉(xiāng)�！耙患胰巳�給拆散了，我在黑龍江放馬，我姐在內(nèi)蒙古放羊，我弟在河北放豬�！�

　　在當(dāng)時(shí)，個(gè)人的家庭背景成了一個(gè)沉重的包袱。如果不是濮存昕自己心中始終保存著那一點(diǎn)對(duì)表演執(zhí)迷的火種， 如果不是他后來(lái)多年不懈的努力，那么他今天也許只是一個(gè)出租車司機(jī)，或者下崗工人，卻沒(méi)有人會(huì)對(duì)此感到奇怪。即使后來(lái) 終于成名，他也經(jīng)歷了太久的等待和忍耐。在黑龍江農(nóng)場(chǎng)他呆了８年；返城后考入空政話劇團(tuán)呆了９年，卻只演過(guò)一個(gè)主角， ３４歲的時(shí)候才開(kāi)始拍電影、電視，“熬了１０多年才有人理我”，那時(shí)候“只要有導(dǎo)演對(duì)我說(shuō)去試試鏡，我抬腿就走，但常 常過(guò)不了關(guān)。那種壓抑的、被機(jī)會(huì)捉弄的感覺(jué)，我嘗試得多了�！�

　　在濮存昕眼里，父親是個(gè)典型的學(xué)者，腦子里只有藝術(shù)。尤其是父親戲比天大的認(rèn)真勁兒，濮存昕印象最深。如 果說(shuō)父親沒(méi)有給過(guò)他成功的機(jī)會(huì)，那么，卻毫無(wú)疑問(wèn)給了他成功需要的素質(zhì)。比較起來(lái)，后者也許更為緊要。

　　濮存昕鐘情于話劇，但他的知名度更多來(lái)自于影視作品。不過(guò)，很少有影視明星還能像他今天這般繼續(xù)對(duì)話劇執(zhí) 迷，人藝這些年有影響的話劇里都少不了他，從《雷雨》，到《三姐妹等待戈多》，到最近的《茶館》。這其中的一半原因是 因?yàn)樵拕∽鳛橐婚T古老的藝術(shù)（至少和影視比起來(lái)），還具有一種傳統(tǒng)的力量。

　　雖然濮存昕的表演和父親那一代已大大不同，但他顯然十分尊重那個(gè)傳統(tǒng)。甚至在實(shí)驗(yàn)話劇的熱鬧與喧囂中，自 己也成了更年輕一代眼里的傳統(tǒng)。

　　也許，這“傳統(tǒng)的力量”是濮存昕成功的秘密所在。就像他所說(shuō)，“我的氣質(zhì)、形象，是我４０多年的經(jīng)歷、讀 的書(shū)、吃的虧表達(dá)出來(lái)的，這和我一生的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。”而和他“一生的經(jīng)歷”關(guān)系最重要的，就是父親和話劇了。（２ 月１１日《中國(guó)婦女》）