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　　電視連續(xù)劇《蓋世太保槍口下的中國女人》日前在央視一套黃金時段開播，記者通過長途電話采訪了該劇的導演黃健中。這位曾經(jīng)執(zhí)導了《小花》、《如意》、《龍年警官》、《笑傲江湖》等一系列優(yōu)秀影視片的著名

　　導演，這段日子因《蓋》劇而再次成為熱門人物。

　　1、聚焦民族、信仰和人性的沖突

　　記者：《蓋》劇已經(jīng)開播，作為導演，此時此刻你的心情如何？黃：《蓋》劇開播前，國內(nèi)不少媒體和觀眾都對此劇表示了極大的關注，比利時駐華大使馬利國對《蓋》劇評價很高，表示要向國內(nèi)鄭重推薦，爭取此劇盡快在比利時播映。目前又適逢比利時王國首相訪華，因此《蓋》劇的播映，已成為兩國人民友好交往和文化交流的一件大事。

　　記者：《蓋》劇的題材非常獨特，是否劇本提供了很好的基礎？

　　黃：張雅文是一個很敏銳的作家，她首先發(fā)現(xiàn)了這個傳奇故事，寫出了《蓋》劇的第一稿，功不可沒。去年4月，我和趙冬苓及其他主創(chuàng)人員一行5人再赴比利時采訪、踏勘。當趙冬苓修改的劇本交到我手中時，我很驚訝，沒想到劇本改寫得那么好。比利時人民二戰(zhàn)時說過一句深刻的話：“戰(zhàn)爭在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)”。趙的劇本緊緊抓住了這句話的深刻內(nèi)涵，寫出了民族的沖突、信仰的沖突和人性的沖突。讀劇本時，我驚喜、興奮、震動、流淚。這是近年來我讀到的最好的電視劇本之一。

　　記者：劇本最打動你的是什么？

　　黃：劇本不僅有藝術(shù)魅力，而且有思想深度。比如金玲在營救一批批比利時朋友時，與德國將軍霍夫曼有無數(shù)次激烈的辯論，顯示了她的思辨力量。再如，劇中有一段情節(jié)，描寫一位普通比利時婦女瑪利亞和怯弱怕死的兒子安德魯在絞刑架下的一段對話，安德魯因經(jīng)受不住敵人的酷刑，出賣了其他三位炸火車的青年人，但他又因為內(nèi)心的懺悔而主動承擔了主犯的罪名。在他面臨絞刑的時候，母親生怕“生性善良，但不是一個堅強的孩子”的兒子死前經(jīng)不住考驗，再一次出賣朋友，面對著兒子“我受不了了，我不想死！”的絕望的呼喊，她一直用激勵的目光看著自己膽怯的兒子，那幾句“你受得了，你比你想象得要堅強，媽媽幫你早點結(jié)束好嗎？”的話語，顯出了平靜中的堅定、平靜中的溫和，但在這平靜溫和中，蘊藏著多么巨大的內(nèi)心的掙扎！而當她親自動手拉動絞刑開關的那一刻，自己也昏了過去。劇本通過這種生與死劇烈沖突中的選擇，寫出了一位可歌可泣的母親，寫出了比利時人的偉大性格。劇中金玲的成長，既伴著腥風血雨，也有人間真情；兩種文化相互融合，滋養(yǎng)了她，使她成為錚錚鐵骨的斗士。

　　劇本對德國法西斯的深刻揭露和鞭撻，給人留下不可磨滅的印象。特別是劇本最后開掘的主題已經(jīng)突破了對戰(zhàn)爭的表層描寫。戰(zhàn)爭結(jié)束，戲劇似乎也應該劃上句號。但作者筆鋒陡轉(zhuǎn)，表達了人們在勝利后對人類的尊嚴和正義的態(tài)度。劇本在對待戰(zhàn)犯馮·霍夫曼將軍的審判中所體現(xiàn)出來的公正、秩序和寬容，表現(xiàn)了人類文明的尊嚴和進步。這一筆，可以說升華了這部作品的題旨，超越了對一般戰(zhàn)爭題材的思考和展現(xiàn)。

　　2、金玲：非許晴莫屬

　　記者：許晴是劇中唯一的中國演員，你為什么挑選許晴飾金玲這個角色？

　　黃：其實一開始，金玲這個角色我們考慮了3位演員，一位是鞏俐、一位是許晴、一位是蔣雯麗，三個都是當今中國影視圈的優(yōu)秀女演員。最終由央視、瀟湘廠和中國婦聯(lián)的領導一起討論，逐個比較，選定了許晴。許晴的戲細膩柔和，和人物的形象、氣質(zhì)比較貼近。因此這個角色不完全是由我拍板決定的。

　　記者：許晴本人對這個角色認可的程度如何？

　　黃：許晴第一次看劇本時并不喜歡這個角色，倒是她的媽媽覺得金玲這個人物特別有意思，值得去塑造。我發(fā)現(xiàn)年輕人不太了解二戰(zhàn)這段歷史，反而是上了年紀的人關注這段歷史。我和許晴溝通時，指出不要讓金玲過分作“英雄狀”。她在比利時大學的論文答辯會上，顯得聰明而又靦腆，是一個普通的中國女留學生。她是在一連串矛盾沖突中慢慢成長起來的，對角色的這個基點必須把握準確，現(xiàn)在看來，許晴對角色的理解和把握是到位的。央視審片小組組長陸善家說，開始是許晴在演，接下來是金玲演了，角色身上洋溢著東方女性獨有的魅力，金玲這角色非許晴莫屬。

　　記者：許晴在塑造金玲這個角色時，閃現(xiàn)了那些光彩？

　　黃：許晴是女演員中比較有文化修養(yǎng)的。她看劇本很認真，一些臺詞不夠生活化或不貼切，她就自己動手協(xié)助修改，有的地方改得很出彩，我和劇作者都很滿意。

　　瑞克和她演對手戲，也對她贊賞有加。他說許晴既古典、又現(xiàn)代，氣質(zhì)高雅漂亮，表演非常真實。拍攝金玲在比利時結(jié)婚的鏡頭時，一臺機器拍攝霍夫曼，因為劇中蒙太奇鏡頭是霍夫曼告訴金玲的父母她在比利時結(jié)婚的消息，父母在國際長途中表示了首肯；另一臺機器拍攝金玲聽到霍夫曼轉(zhuǎn)告父母的消息，喜極而泣，流下了喜悅的眼淚。拍攝時，許晴一直跟著人物情緒走，漸漸地熱淚奪眶而出。她的表演絲絲入扣，感情自然真切。

　　拍攝金玲在法庭上為霍夫曼辯護的那段戲，幾分鐘的臺詞，許晴一氣呵成，拍攝一次就完成了。她的話音剛落，法庭里的群眾演員都一齊鼓掌，為她的精彩表演喝彩。

　　3霍夫曼：一個決定全劇命運的人物

　　記者：作為一個中國導演，執(zhí)導一部反映二戰(zhàn)時期歐洲戰(zhàn)場的片子，你感受到創(chuàng)作上的壓力嗎？

　　黃：執(zhí)導這部電視劇，我感受到了巨大的創(chuàng)作壓力。對二戰(zhàn)題材，我們比較熟悉中國的東西，對日本法西斯也有比較深刻的認識，但對德國法西斯和歐洲的在二戰(zhàn)時發(fā)生的事，主要是通過文學、影視作品來了解，這種了解相對而言是比較膚淺的。如今要到歐洲國家實地拍攝，具體到操作層面，確實難度很大。德軍中分德國職業(yè)軍人和黨衛(wèi)軍兩類，平時濫殺無辜的不是前者而是后者，他們的軍服也是不一樣的。這些細微的差別如果不能準確表現(xiàn)，那就難以讓人信服。在拍攝前，我的幾位專家朋友給我復印了許多有關方面的資料，同時借助歐洲的文學作品了解二戰(zhàn)的情況。最重要的是到了比利時，我們廣泛接觸了當?shù)氐娜藗儯�虛心聽取比利時人的意見，每拍完一段樣片都請比利時演員一起審看把關�？傊�，我們盡最大努力來準確反映這段歷史。

　　記者：這部戲創(chuàng)作中，最大的難點是什么？

　　黃：《蓋》劇最大的創(chuàng)作難點不在金玲身上，而是霍夫曼，這個人物把握得準確與否，決定了全劇的命運。

　　馮·霍夫曼將軍是德國法西斯駐比利時的最高頭目，他有殘暴、非人性的一面，同時他又是一個出身貴族世家的德國軍人。他愛彈鋼琴，重視音樂、哲學，自身的文化底蘊包含了人道主義色彩。我和趙冬苓商量，構(gòu)思這個人物時一定要找準他的基調(diào)，找到他反戰(zhàn)的依據(jù)。他到了比利時后，忘記帶樂譜，自己把巴哈的樂譜默寫出來，顯示了他的藝術(shù)素養(yǎng)；當他知道妻子把家中不滿18歲的兒子送往戰(zhàn)場時，他很痛苦，躲在室內(nèi)不停地彈奏貝多芬的《悲愴》；金玲解救的那一百多個比利時人，也是通過他的手簽下的特赦令。但他畢竟是比利時的頭號罪犯，所以當戰(zhàn)爭結(jié)束時，他只有低頭認罪，金玲才能說服比利時人民寬恕他。全劇充分展示了兩人不斷碰撞、不斷斗爭，在沖突中相互理解、溝通，直至霍夫曼良知醒悟，低頭認罪獲得釋放。生活中這個人物的原型基本上也是這樣的。

　　記者：扮演霍夫曼的演員瑞克·漢內(nèi)克達到了你的要求嗎？

　　黃：瑞克·漢內(nèi)克是比利時國家話劇院的優(yōu)秀演員，他扮演的馮·霍夫曼將軍的形象準確而又傳神。說起尋找這個角色的扮演者，還有一段曲折的經(jīng)歷。

　　原先比利時方面協(xié)助我們挑選了一個當?shù)睾苡忻麣獾难輪T來試妝、錄像，我看完錄像，覺得這個演員形象、氣質(zhì)不錯，但表演帶點花架子，缺乏深度。我實話實說，他一生氣便走人了。第二個被推薦的是比利時國家話劇院的院長，但他要價太高，我們無法承受，只能作罷。之后協(xié)拍方又推薦了七八個演員，我還是不滿意，此時《蓋》片已開機一周了，而男主角的人選依然無法確定。正在踏破鐵鞋無覓處時，協(xié)拍方又推薦了一位話劇演員瑞克·漢內(nèi)克，一見到他，我就有一種興奮感，大概只接觸了十分鐘，我就向比利時方面表示同意。對方認為我只看了十分鐘錄像就定男一號，太草率了。其實我看了兩遍他表演的錄像帶，發(fā)現(xiàn)這個演員很善于表現(xiàn)自己內(nèi)心深處的復雜感情，我反復琢磨，決定用他。男一號人選終于定了。

　　記者：你和瑞克·漢內(nèi)克的合作順利嗎？

　　黃：我們彼此經(jīng)歷了一段磨合期，最終合作得十分愉快�；舴蚵�的戲，主要是在原型人物當年居住的官邸拍的。第一天拍攝時，瑞克因緊張，脖子變粗，紐扣也扣不上了。比利時的副導演提醒我，比利時人容易緊張，要不斷鼓勵、肯定他，這樣他才會漸漸松弛。有一個鏡頭需要他大發(fā)脾氣，瑞克放松后演得非常到位，拍完后我和他緊緊擁抱，他顯得很興奮。他是話劇演員出身，很有藝術(shù)修養(yǎng)，每場戲每個動作都設計了幾套方案，是個肯動腦筋的好演員。譬如他對人物發(fā)型的設計，他要求化妝師不要對發(fā)型噴發(fā)膠，拍攝中我發(fā)現(xiàn)，在不同的場合人物不同的情緒中，他的發(fā)型也相應地發(fā)生變化，這種細微之處他都作了精心的處理，令我非常感動。

　　我們每天拍到半夜才停機，清晨五六點鐘就要化妝，瑞克來不及背臺詞，每次只能在現(xiàn)場準備臺詞。他對這項工作極其認真，不僅要求自己背熟臺詞，而且要化為角色的情感來講臺詞，達不到要求他絕對不讓我拍。表面上時間拖長了一些，但對戲的藝術(shù)質(zhì)量有保證，我尊重他的工作方式，雙方配合得很好。

　　劇中有一場戲是戰(zhàn)爭結(jié)束，他已被關進監(jiān)獄，金玲去獄中探視他。表演時他坐在那里，背對金玲不睬她。我要求他站起來，把內(nèi)心情緒發(fā)泄出來，他說，霍夫曼是貴族，不可以隨便發(fā)脾氣，堅持要坐著演。我提出先拍我的方案，他演完后看了回放，認為很符合人物的情緒，就不再堅持自己的表演方案了。(文匯報 包明廉)