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　　一部控訴封建禮教的言情劇，幾段追求愛情自由的相戀史。

　　史淵亮

　　寇世勛與周迅的再次合演，一改《像霧像雨又像風(fēng)》的父女親情，投入此劇內(nèi)的夫妾情懷，顯示了他的把握表情變化的老練，以及角色心理變遷的韻味，實(shí)屬“姜還是老的辣”。

　　徐云珠

　　唯美的畫面，詩(shī)般的意境，特別的音樂，加上出色的表演，吸引我每集必看。

　　錢嵐

　　容家大宅總是幽暗陰冷，這恰到好處地烘托出了人物扭曲的情感，看來導(dǎo)演在選景上頗花費(fèi)了一番心思。

　　拉拉

　　用華麗的服裝、精致的臺(tái)詞、優(yōu)美的畫面包裝委婉曲折的故事情節(jié)，是李氏“精品電視”熱播的制勝法寶。

　　陳健

　　舊時(shí)代婦女們的血和淚，染紅了一片醉人的橘子林。

　　綺思

　　親情、愛情、友情絲絲入扣，畫面、音樂、表演交相輝映。

　　賈素平

　　看《橘子紅了》就好像閱讀一部裝幀精美的書，其中人物是它的靈魂。每一個(gè)人物都是厚重的，因?yàn)樗麄兌疾皇菃蝹�(gè)的人，而代表著同一時(shí)代背景下的一批人。

　　徐睿琳

　　橘子紅了，周迅和黃磊的表演也成熟了。

　　胡菊娣

　　浪漫詭異的背景音樂是男女主人公心境的真實(shí)寫照，靈魂與家教的束縛、性格的懦弱在進(jìn)行著激烈的碰撞，戲劇的魅力在男女主人公痛楚無奈的顰笑間，在音樂的輝映中得到了升華。

　　景潔

　　在僵化的舊家庭體制中孕育著真愛的爆發(fā)——《橘子紅了》是電視版的《家》。

　　穆方葆

　　以靜制動(dòng)，情溢于胸，周迅不動(dòng)聲色地演出了秀禾外冷內(nèi)熱的性格特征。

　　俞鳴洪

　　橘園濃縮了如煙往事，家族折射出世態(tài)風(fēng)云。

　　王紀(jì)銓

　　《大紅燈籠高高掛》的姐妹片。

　　張永剛

　　取景、服飾、色彩、演技均很完美，然而無論是故事結(jié)構(gòu)的編排還是思想內(nèi)涵的深度，未有新的突破亮點(diǎn)。

　　張南

　　周迅的演技確令人叫絕，但遺憾的是在劇中她竟把收斂的斂(lian)字念成“jian”。如此錯(cuò)誤，說明年輕演員實(shí)有必要提高文化素養(yǎng)，而導(dǎo)演也該認(rèn)真把好關(guān)。

　　沈文

　　怪異的音樂突現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，或恐懼或顫栗或感情扭曲。但過多過度有時(shí)音樂壓過了正常對(duì)話，擾亂了觀眾心情，不妥。

　　孫杰

　　情節(jié)拖沓，慢性子專場(chǎng)。

　　商艷

　　秀禾家境貧寒，居然看上去知書達(dá)理，還讓留過洋的耀輝鐘情于她，似乎有編造的嫌疑。(新民晚報(bào))