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    《唐山大地震》：最終是暖色

　　政府、公司、導(dǎo)演和編劇最重要的一個共識是，他們都希望電影成為一個溫暖的故事。原著小說關(guān)注的中心是地震給人帶來的“疼痛”，比較個人化；而改編后的主流電影當(dāng)然不能去表達(dá)“人生是絕望的”

　　本刊記者/萬佳歡

　　在影片編劇蘇小衛(wèi)看來，《唐山大地震》是一部“不那么概念化的類型片”，也是一部“很藝術(shù)的主流影片”。前者說明了影片并未照搬美國大片的固有模式,而是采用新視角；后者則表明電影從原著小說的“疼痛”主題轉(zhuǎn)向了“親情”與“療傷”，其溫暖的主調(diào)顯然與主流價值觀更為契合。

　　命題作文下的劇本改編

　　2009年初，蘇小衛(wèi)介入《唐山大地震》的劇本改編工作時，這個項目已經(jīng)運作了很長時間。近一年前，這部由唐山市委書記趙勇最初策劃籌拍的影片就已經(jīng)定下來由唐山市廣電局、華誼兄弟公司和中影集團(tuán)共同合作，導(dǎo)演是馮小剛，劇本是華裔女作家張翎的中篇小說《余震》。

　　與前期籌備相比，劇本的改編過程一波三折。最初馮小剛曾先后找過《集結(jié)號》編劇劉恒、《手機》編劇劉震云和《闖關(guān)東》的編劇高滿堂，但都由于對方覺得地震題材扎堆難有空間或以沒時間等原因而作罷。馮小剛又找來《激情燃燒的歲月》的女編劇陳坪，陳坪還到唐山住了一個多月，采訪了大量地震中的當(dāng)事者，做出了一個劇本梗概。但華誼公司和馮小剛都不太滿意。

　　最后，制片方才找到了現(xiàn)在的編劇蘇小衛(wèi)�，F(xiàn)任國家廣電總局電影劇本中心副主任的蘇小衛(wèi)是導(dǎo)演霍建起的妻子，寫過極為文藝的《那山那人那狗》和《暖》，也寫過口碑不錯的主旋律影片《沂蒙六姐妹》，曾獲兩次金雞獎最佳編劇、兩次華表獎優(yōu)秀編劇。

　　“我是在一個比較清楚的框架下進(jìn)行創(chuàng)作的，”蘇小衛(wèi)表示當(dāng)時劇本已有初步的構(gòu)架。“《唐山大地震》投入很大，是一個多方力量的集合，也是一個比較大的主流電影�？梢哉f，它從一誕生就像姚明和葉莉的孩子——注定是一個大個子�！彼龑Α吨袊�新聞周刊》說。

　　同時擅長細(xì)膩情感戲和主旋律電影的蘇小衛(wèi)，無疑是制片方所能想到的極佳人選。在行業(yè)里呆了那么多年，她能看出這樣一部影片并不是個人經(jīng)歷表述式的作家電影，而是“選題、格局很大”的電影。她也很清楚劇本的主要訴求在哪里、該怎么去寫：應(yīng)當(dāng)把原著、導(dǎo)演及制片方的訴求融合在一起。“比如唐山地方政府之所以要做這樣一個項目，他們是有很多話要說的——當(dāng)然想要通過影片表述一些關(guān)于唐山及災(zāi)后重生的話題�！�

　　在某種程度上，這部最早由唐山政府籌劃并占最大投資比例的《唐山大地震》就是一篇“命題作文”——原著《余震》的名字被否決，投資方堅持將其定為《唐山大地震》，演員也都要使用唐山話。一個自由慣了的編劇可能會覺得這樣的“命題作文”有太多束縛，而對平日里經(jīng)常接觸主流影片、參與劇本論證的蘇小衛(wèi)而言，有時命題作文更好寫——它正好能夠承載她平日的積累和思考，“就像《沂蒙六姐妹》，如果沒有人要求你，你也不會想到去寫。”

　　因而，她并沒有覺得表達(dá)唐山政府方面的訴求和寫一個好故事之間有什么沖突�！皬淖畛醯挠懻摚�我跟制片方、導(dǎo)演就沒有特別大的矛盾，而是一開始就達(dá)成了一些共識。”

　　最重要的一個共識是，他們都希望電影成為一個溫暖的故事。原著小說關(guān)注的中心是地震給人帶來的“疼痛”，比較個人化；而改編后的主流電影當(dāng)然不能去表達(dá)“人生是絕望的”。好比制片方認(rèn)為，小說中養(yǎng)父對女兒有性侵犯行為的情節(jié)“有違人倫”，于是劇本中的養(yǎng)父轉(zhuǎn)為了一個正直而慈愛的軍人；影片的關(guān)鍵詞也從原著里的“疼痛”轉(zhuǎn)成了“修復(fù)疼痛”及其途徑“親情”。

　　“其實我也是在寫一種美好的理想。隨著人和社會的成長，很多東西都是可以克服的，哪怕如此極端的傷害，”蘇小衛(wèi)說。

　　此外，大家都覺得不能回避汶川地震——準(zhǔn)備劇本時還沒有發(fā)生玉樹地震。她特意設(shè)計安排了劇中失散多年的姐弟倆在汶川相遇，并且讓汶川地震成為女兒解開心結(jié)的契機。原著小說的作者張翎對這一安排印象非常深刻，“這個契機的設(shè)計合理而感人，充實了小說的留白。”她對《中國新聞周刊》表示。

　　而這一刻意的設(shè)計如今也成為影片最大的爭議點，一些媒體在承認(rèn)主流觀眾更愿意接受理想式大團(tuán)圓的同時，也評價如此安排顯得“非常牽強和刻意”。

　　蘇小衛(wèi)的第一稿寫出來以后，她改編的大方向得到了大家的一致認(rèn)同。接下來，她用了半年時間把劇本趕出來，雖然一直修改到第八稿才最終完成，但后面都是細(xì)節(jié)方面的調(diào)整(比如選景從上海改成了杭州，劇本里只好添了一個西湖等等)。其間只有過一次大改的嘗試——她當(dāng)時也沒有太想好，就覺得可以試一下回到小說一段一段式的結(jié)構(gòu)，試完之后跟馮小剛商量，兩人都不是太滿意，就放棄了。

　　蘇小衛(wèi)覺得自己跟馮小剛的合作“還算比較順利”。她認(rèn)為，“其實編劇服務(wù)的對象就是導(dǎo)演，而不是所有的觀眾，導(dǎo)演去對所有的觀眾負(fù)責(zé)。至于他用什么方式去翻譯你劇本里的話，是你不能決定、也不用太操心的。最后影片的風(fēng)格應(yīng)該是導(dǎo)演的風(fēng)格�！�

　　“相信寫情感是觀眾所喜歡的”

　　在《唐山大地震》之前，院線放映的多數(shù)災(zāi)難片都具有一個非常好萊塢式的模式。從國外的《后天》到大陸之前投拍的《驚天動地》《超強臺風(fēng)》，都是全景式的災(zāi)難描寫：都有一個英雄，他有一個家庭，并且會在災(zāi)難中挺身而出、拯救世界�！澳阋�是單給我一個《唐山大地震》這樣一個命題作文，說不定我也是這么寫，這個模式很難擺脫�！碧K小衛(wèi)說。

　　“特別幸運的是，馮小剛導(dǎo)演遇到了小說《余震》”，蘇小衛(wèi)也認(rèn)同這是一個非常好的故事，因為其中有重大事件，也有細(xì)膩的情感，有能跟普通人溝通的東西。

　　更重要的是，小說為劇本的改編提供了一個非常文學(xué)化的視角：一個母親被地震逼到絕境——兩個小孩只能救一個�！斑^去我們比較側(cè)重從正面描述災(zāi)難。這個角度已經(jīng)被很多次使用過，”原著作者張翎對《中國新聞周刊》說，“而我只想用‘側(cè)視’的角度看到被天災(zāi)拋到邊上去的一個小家庭�！�

　　“這一點是直逼人心的，給了電影一個很好的起點。此外，我們現(xiàn)在很多電影是事情解決了，故事也就結(jié)束了，這太簡單了；而《唐山大地震》中，這個事件只是故事的開始�！碧K小衛(wèi)說。

　　她認(rèn)為，任何一個讀者或者是觀眾，都不會覺得它是一個很尋常的、被大家用過很多遍的故事，“它不太像主流電影，而是一個不那么概念化的類型片。這并不是編劇想出來的，而是小說提供給這個電影的�！�

　　雖然改編后的劇本保留了小說原來的很多東西，她也強調(diào)，原著、編劇和導(dǎo)演是一個接力的過程，劇本肯定不等于原著。

　　小說中女兒是重點，很多內(nèi)容只跟女兒發(fā)生關(guān)系，到了電影里，很多她的生活細(xì)節(jié)被拿掉，因為其中母親、姐姐、弟弟的生活故事需要平行推進(jìn)，母親的性格則豐滿了許多。而電影的創(chuàng)作也更往“商業(yè)大片”的定位上靠。母女盡釋前嫌的結(jié)局看起來不夠“藝術(shù)”，卻是更多觀眾愿意看到的。

　　“我相信寫情感就是觀眾所喜歡的，”蘇小衛(wèi)說，“我們在創(chuàng)作時也在著意展現(xiàn)和探討親情。對不同文化層面、不同生活狀態(tài)的觀眾來說，有很多話題在溝通上有困難，比如談?wù)軐W(xué)。但在感情層面，對家庭、親情的認(rèn)識是人類最共同的語言�！�

　　除了情感糾葛，《唐山大地震》還表現(xiàn)了時代和人物命運的變遷。人們能從影片中看到30多年間的社會改變；而主人公們后來的命運也沒有安排什么戲劇性的意外和虛構(gòu)的突變。

　　在觀眾更愿意選擇一些娛樂性強的輕松影片的今天，馮小剛為《唐山大地震》定下的票房目標(biāo)是5億人民幣。而蘇小衛(wèi)則“沒有馮導(dǎo)那么自信”，她希望“觀眾看了以后不會失望”。

　　“故事的開頭是一個情感死結(jié)，我們在后面慢慢地解開它。如果這個“解結(jié)”的過程不牽強、不做作，觀眾覺得是可以接受的，我認(rèn)為就很好了�！碧K小衛(wèi)對《中國新聞周刊》說。 ★