中新網(wǎng)北京3月4日電 (記者 高凱)近日，國(guó)產(chǎn)上古神話動(dòng)畫(huà)片《山海傳奇》第二季在CCTV-1綜合頻道收官。該片取材于《山海經(jīng)》《史記》《尚書(shū)·禹貢》等經(jīng)典文獻(xiàn)，巧妙融合石峁、喇家等歷史遺跡，細(xì)膩描繪了少年大禹在回歸有崇部落后的自我探尋與成長(zhǎng)歷程，讓“大禹治水”這一古老神話在新時(shí)代煥發(fā)出璀璨光彩。

　　《山海傳奇》第二季以禹到有崇部落的成長(zhǎng)為主線，不僅展現(xiàn)了一段上古英雄的視覺(jué)動(dòng)畫(huà)，更講述了一個(gè)關(guān)于自我探索與成長(zhǎng)的情感故事，禹的每一步前行，都伴隨著對(duì)“我是誰(shuí)”的深刻追問(wèn)。

　　《山海經(jīng)》作為“上古時(shí)代的百科全書(shū)”，以其豐富的想象力和奇幻的世界觀，為《山海傳奇》提供了取之不盡的靈感源泉。據(jù)介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入研讀古籍，精心繪制地圖，梳理人物譜系，力求在想象力與考據(jù)之間找到完美的平衡點(diǎn)。這種基于考據(jù)的浪漫化再創(chuàng)造，不僅讓《山海經(jīng)》的神話世界具象化，更讓這一古籍承載的文化精神得以煥新，綻放出獨(dú)特的魅力。

　　為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)遠(yuǎn)古華夏的人文風(fēng)貌，《山海傳奇》第二季在制作過(guò)程中延續(xù)了第一季的深度考據(jù)風(fēng)格。團(tuán)隊(duì)參考考古發(fā)現(xiàn)，以石峁、喇家等歷史遺跡為場(chǎng)景設(shè)計(jì)原型，力求在每一處畫(huà)面細(xì)節(jié)中還原真實(shí)感。石峁遺址的精美玉器、喇家遺址的地震洪水遺跡，都成為動(dòng)畫(huà)中不可或缺的元素，為觀眾呈現(xiàn)了一幅幅生動(dòng)的遠(yuǎn)古社會(huì)生活畫(huà)卷。此外，團(tuán)隊(duì)還基于考古成果打造服飾材質(zhì)，使角色兼具神話感與歷史真實(shí)感，讓遠(yuǎn)古時(shí)代的華夏文明以更加鮮活、生動(dòng)的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　據(jù)了解，《山海傳奇》第二季充分利用了動(dòng)態(tài)水墨渲染技術(shù)，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出獨(dú)特的水墨暈染效果，山川云霧、林間草木都散發(fā)著古樸神秘的東方意境。這種技術(shù)的運(yùn)用不僅強(qiáng)化了遠(yuǎn)古神話的夢(mèng)幻氛圍，也與中華傳統(tǒng)美學(xué)一脈相承，使動(dòng)畫(huà)更具文化辨識(shí)度。同時(shí)，高精度CG建模技術(shù)的運(yùn)用也大大提升了畫(huà)面的層次感和空間縱深感。

　　在神話改編的過(guò)程中，《山海傳奇》第二季始終在創(chuàng)作自由與文獻(xiàn)考據(jù)之間尋找平衡點(diǎn)。雖然某些角色的改編為劇情增添了喜劇元素和親和力，但也可能影響青少年對(duì)神話原型的認(rèn)知。為此，團(tuán)隊(duì)在正片之外增設(shè)了神話原型注釋彩蛋，并制作了番外篇《山海精奇》，以皮影與現(xiàn)代3D技術(shù)的完美結(jié)合，對(duì)正片中的異獸進(jìn)行學(xué)術(shù)性解說(shuō)。這種分層敘事策略不僅為改編提供了學(xué)術(shù)背書(shū)，也引導(dǎo)觀眾探尋神話本源，拓寬了文化認(rèn)知通道。

　　以動(dòng)畫(huà)為載體重構(gòu)上古神話，以考古實(shí)證為錨點(diǎn)，依托動(dòng)態(tài)水墨技術(shù)、高精度CG建模等新技術(shù)為媒介，《山海傳奇》第二季成功構(gòu)建了一幅上古神話的“可視化文明圖譜”，被認(rèn)為是一次傳統(tǒng)典籍文化與國(guó)漫的破壁之旅?！渡胶＝?jīng)》等中華優(yōu)秀典籍在全球化與數(shù)字化的時(shí)代中，正以更加生動(dòng)、鮮活的方式成為大眾可感的文化符號(hào)，獲得新的文化闡釋與傳播活力。(完)