中國藝術(shù)家蔡國強創(chuàng)作的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》去年11月在香港佳士得拍賣會上拍出950萬美元的高價,同時,東京拍賣行中日本藝術(shù)家的作品最高成交價只有14萬美元。近年來,日本的藝術(shù)品市場就像日本經(jīng)濟一樣,呈現(xiàn)低迷不景氣狀態(tài),但現(xiàn)在,這一狀況正在發(fā)生改變。
相同的文化背景使日本藝術(shù)品得到了中國內(nèi)地、臺灣地區(qū)以及韓國買家的賞識,精明的買家瞄準(zhǔn)市場競相購入價值被低估的日本當(dāng)代藝術(shù)品,這種趨勢目前正從日本周邊地區(qū)向全球蔓延。在紐約亞洲藝術(shù)節(jié)上,日本當(dāng)代藝術(shù)品得到了各地買家的關(guān)注,業(yè)內(nèi)人士認為,日本當(dāng)代藝術(shù)品市場有望走出低迷狀態(tài)。
相對低價成最大競爭力
東京Shinwa藝術(shù)品拍賣行行長YoichiroKurata表示,“臺北有一股強大的購買力!盨hinwa拍賣行組織拍賣日本最受關(guān)注的女藝術(shù)家草間彌生的繪畫作品。她的“波爾卡圓點畫”和雕塑在全球范圍內(nèi)得到關(guān)注。Kurata稱:“在臺灣地區(qū)買家眼中,日本藝術(shù)家的作品本身具有相當(dāng)高的欣賞價值,但其價格相比韓國等其他國家,尤其是中國和印度的藝術(shù)家要低很多!
去年4月在Shinwa拍賣行舉行的藝術(shù)品拍賣會上,非日本籍亞洲人占了參加競拍者的四分之一。去年11月的拍賣會上,大量的競拍人來自中國內(nèi)地、中國臺灣、韓國、新加坡、泰國,而西方買家只占一成。
收藏習(xí)慣阻撓本國藝術(shù)品發(fā)展
日本藝術(shù)品市場疲軟,最直接因素是經(jīng)濟不景氣,但另一方面也與很長一段時間里國內(nèi)缺乏買家的現(xiàn)象密切掛鉤,這是一個有趣的現(xiàn)象。據(jù)統(tǒng)計,在日本,民眾每年參觀博物館的頻率是世界上最高的。森美術(shù)館作為東京最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)展示中心,每年吸引游客約120萬人次。
“普通日本人還不太習(xí)慣購買收藏藝術(shù)品,他們欣賞藝術(shù)品的最普遍方式就是去博物館!鄙佬g(shù)館館長南條史生在剖析現(xiàn)象背后原因時說道。有別于中國或印度買家不斷進行“低吸高拋”炒作的心理,日本人喜歡在家中收藏古董和茶道茶具等。
在經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的1980年代,日本曾一度出現(xiàn)藝術(shù)品購買的熱潮。藝術(shù)品被展示在百貨公司的藝術(shù)廊中,商家借助展示受歡迎的大師杰作,來拉動刺激銷售。
“百貨公司幾乎形成了展示西方藝術(shù)作品的傳統(tǒng),長期以來人們下意識受著這種視覺刺激!蹦蠗l說。
2003年開業(yè)的森美術(shù)館,已建立起了當(dāng)代日本藝術(shù)品收藏。藏品絕大多數(shù)來源于藝術(shù)家在此舉辦的展覽,而非市場。
東京新當(dāng)代藝術(shù)博覽會“東京101”將于今年4月亮相。這也是日本近年來首次舉辦的當(dāng)代藝術(shù)品大型展示活動。期間將有一系列規(guī)模較大的衛(wèi)星展,展覽出售從古董到版畫等各類藝術(shù)品,目標(biāo)受眾為平日里較少光顧畫廊的普通日本人。東京藝術(shù)博覽會會長說,她本人也是藝術(shù)品收藏家。“我們鼓勵人們由原來的觀看藝術(shù)品轉(zhuǎn)變?yōu)橘徺I藝術(shù)品!睎|京街道隨處可見的小型畫廊,也讓外國購買者對投資充滿信心。記者 程奕編譯
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