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　　正在全國20多個城市熱演的抗震救災話劇《堅守》即將應邀來滬。中國劇協副主席、國家話劇院副院長、《堅守》導演王曉鷹對記者表示，這是一部用心、用生命做出來的戲。但他同時也承認，我們今天有不少的災難藝術還缺少一種災難意識，很難真正傳承下去，引起人們持久的關注。

　　王曉鷹介紹，他5月20日接到成都話劇團電話邀請排戲，當時還不知劇本在哪里，卻立馬答應，第二天就飛到了成都。他強調，這不是為了宣傳的應景之作，而是將災區(qū)中發(fā)生的真實事件加以提煉，將人性的美好與光輝進行展現的一部作品。全劇詩化的處理方式使人物情節(jié)具有了極大的對比力量，通過“一只手”、“一只鞋”等震撼人心的真實場景讓觀眾唏噓不已，在舞臺上藝術再現了基層黨員干部和廣大群眾感天動地的抗震救災精神。但《堅守》也不是一部單純?yōu)樗囆g而作的話劇。王曉鷹笑道：“有人說，這部作品完全可以修改，可以變得更具藝術價值，但我寧愿它保持現在的原貌。因為我們需要最原始的情感與動力，讓人們觸摸自己的內心，明白生命、生活以及身邊人的價值所在，而不需要加工、雕飾這種最純粹的情感�！�

　　汶川大地震發(fā)生后，各種賑災題材的作品紛紛問世，這些因災難而催生的藝術作品在精神上引領人們戰(zhàn)勝災難、共渡難關，同時也將抗震救災中感人至深的畫面定格下來，寫進了歷史。但也有人批評這些作品反思不夠。王曉鷹認為：“人們對于災難的記憶，會隨著信息的更新而淡化。只有藝術能經常觸動我們那根疼痛、深情、堅強的神經，促使我們更加沉穩(wěn)地一路前行。從這個層面來說，無論是反思性的災難藝術還是即時性的災難藝術，都是十分重要的。”

　　王曉鷹承認，和《泰坦尼克號》等歐美災難藝術作品相比，國內的災難藝術能被人們記起的很少。他分析，這是由于好萊塢的災難藝術作品大多出發(fā)點是商業(yè)的，采用娛樂性很強的表現方式，而我們卻很少從商業(yè)的角度去操作�！斑�有，我們的災難藝術缺少災難意識。像美國影片《洛杉磯大地震》，身為人母的地震學專家克萊爾博士在預測近期洛杉磯將有大震的可能性后，讓女兒反復演練緊急事件發(fā)生后的自救措施，觀眾也從中學到了關于防震的最簡單有效的知識。這種意識在我們的災難藝術中似乎也很缺失�！� 記者 端木復