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　　今年9月，雷曼兄弟宣布破產，成為美國史上最大金融破產案。公司CEO理查德·富德夫婦拿出16幅戰(zhàn)后和當代藝術收藏品拍賣，以保全身而退，結果卻讓人寒心——估價2000萬美元的16幅作品最終只拍出1350萬美元。而今年香港蘇富比“現代及當代亞洲藝術”的夜場拍賣同樣不容樂觀，47件中國當代藝術拍品僅成交28件，成交率59.57%。與此同時，北京、南京、西安等地的一些畫廊老板也無奈使出“打折、甩賣”的招數，謹慎過冬。

　　書畫作品拼命“打折”

　　“都金融危機了，打個折吧！”經過一番討價還價，一位畫商在一家畫廊以6折的價格拿走了3張字畫。據該店老板稱，剛才的畫商以前一次都會買5到8張畫，現在最多只買3張。受經濟形勢不好的影響，目前許多畫廊生意慘淡，據一家大型畫廊老板介紹，過去某知名畫家的風景畫每平方尺能賣上萬元，現在只能賣5000元，甚至更低，降幅達一半以上。

　　當代藝術遇上“霜凍”

　　筆者獲悉，今年4月張曉剛的《血緣：大家族3號》在香港蘇富比的拍場上以4736.45萬港幣成交，遠遠超過1950萬至2700萬港幣的估價，同時也打破了張曉剛個人作品的世界拍賣紀錄。但是，今年香港蘇富比秋拍上的同系列的另外一幅作品《血緣：大家族1號》卻僅僅拍出了2306萬港幣，該作品的預估價為2000萬至2500萬港幣。而張曉剛的另一幅作品——《血緣：姐弟》因為最高叫價未達到賣家定出的1000萬港幣的底價而流拍。

　　另外，曾梵志的《安迪·沃霍不遠萬里來到中國》也因為最高叫價僅1250萬港幣，未到預估價2000萬到3000萬港幣而流拍。而就在今年5月24日香港佳士得舉行的“亞洲當代藝術及中國20世紀藝術”夜間拍賣會上，曾梵志1996年的作品《面具：6號》拍出了7536萬港幣的天價，不僅打破了中國當代藝術品成交的世界紀錄，也成為第一件進軍“千萬美元俱樂部”的當代藝術品。

　　今年香港蘇富比“現代及當代亞洲藝術”的夜場拍賣結果顯示：47件中國當代藝術拍品，估價超過2.45億港幣，但最終成交率只有59.6%，成交額1.17億港幣，不足估價的一半。包括方力鈞、岳敏君、曾梵志等在內的一線藝術家的5件作品流拍，許多作品只賣出估價的一半。

　　流拍成為“家常便飯”

　　筆者了解到，11月份以來世界上多個國家的拍賣場都讓人失望：2008年11月3日蘇富比的印象主義拍場中成交額僅為2.238億美元，比預估價3.38億美元低了近三分之一；2008年11月5日，佳士得拍賣的藏品僅拍出4700萬美元，比預估價1.03億美元低了近一半；2008年11月6日，紐約佳士得印象主義和現代藝術拍賣夜場開拍，佳士得最大股東、法國藝術收藏家、億萬富翁弗朗克斯·皮諾特親眼見證了當晚近半數的拍品慘遭流拍的場面；這一系列的噩耗顯然給11月12日舉行的紐約佳士得秋拍籠罩上了一層陰影。僅隔6天舉行的佳士得戰(zhàn)后和當代藝術拍場上，再次出現了近半數拍品流拍的慘淡局面，75幅拍品一半都遭遇了流拍。

　　擠掉“泡沫”或許是件好事

　　近年來，藝術品更多地進入投資市場，被列為股市、房地產之外的第三大資本投資領域。當代藝術品的天價市場，很大程度是外國資本炒作的結果。金融危機后，隨著這部分資本的撤出，藝術市場的泡沫必然會被擠壓掉。業(yè)內人士分析：“國外的藝術市場較為規(guī)范，畫廊作為藝術品的一級市場，具備發(fā)掘、培育年輕藝術家的機制。通過畫廊3到5年的培育，被學術界認可的年輕畫家的畫作才能進入拍賣行。因此，在經濟波動中畫廊的地位不易被動搖。目前國內的藝術市場并不規(guī)范，不少藝術家直接跳過一級市場，通過炒作進入拍賣行，由此出現了許多有名無實的高價位藝術家。從另一個角度看，金融危機也是件好事，可以擠掉以前藝術市場的“泡沫”，留下真正貨真價實的書畫作品，從而健全藝術市場。在這次金融風暴中，藝術家們應用心磨煉自己，用作品來證明自己的實力，這是一次洗牌，更是一種難得的機遇。