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　　《2012》是好萊塢災(zāi)難類型片的大集合，可以看作是《天地大沖撞》+《海神號(hào)》+《后天》的放大版。不過在視覺特效上做到極致以后，它就成了那種我們明知道會(huì)看到什么，但當(dāng)你看到的時(shí)候還是會(huì)感到震驚的類型。

　　作為一部災(zāi)難類型片，《2012》在視覺特效上自然足夠出色。在之前的各版預(yù)告片中，那些鋪天蓋地的災(zāi)難場(chǎng)面已經(jīng)夠震撼了，但在大銀幕上親眼目睹的感覺還是非同凡響。加利福尼亞沉入大海，肯尼迪號(hào)航空母艦撞毀白宮，黃石公園火山爆發(fā)，海水漫過喜馬拉雅山等幾個(gè)大場(chǎng)面，確實(shí)是藝術(shù)想像力和視覺特效技術(shù)完美結(jié)合的經(jīng)典鏡頭。由于內(nèi)地觀眾要到2010年的1月份才能看到《阿凡達(dá)》，所以對(duì)于內(nèi)地觀眾來說，本年度最佳視覺特效影片毫無疑問就是《2012》了。

　　不過如果一部災(zāi)難片僅僅只是在視覺特效上非常出色的話，它還是很快就會(huì)令觀眾感到厭倦的。畢竟，感官刺激在任何電影里都只是調(diào)料，即使在災(zāi)難類型片里，主菜還得是人和人之間的情感。導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇這次明智地沒有犯他上一部電影《史前一萬年》的錯(cuò)誤，在《2012》中避免了簡(jiǎn)單地做感官刺激的堆積，而是在劇本上下了工夫，并套路化地將這些視覺特效場(chǎng)面融合進(jìn)了人物塑造中。

　　和《后天》一樣，《2012》的故事主線還是放在了一家普通人的命運(yùn)上。約翰·庫薩克主演的男主角是一個(gè)失敗的作家，在偶然的機(jī)會(huì)中得知了世界將要?dú)�滅的信息。他為了拯救家人，開始了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)旅程。在這條故事主線的帶領(lǐng)下，各條故事副線也有條不紊地展開，所有的劇情張力都來自各色人等在災(zāi)難面前的反應(yīng)，而那些之前在預(yù)告片中著力描寫的災(zāi)難場(chǎng)面，雖然也堪稱壯觀，但真正能打動(dòng)觀眾的，還是人性的美好和堅(jiān)韌。

　　當(dāng)然，對(duì)于現(xiàn)在的觀眾來說，這種套路化、模式化的故事類型已經(jīng)沒什么新意和驚奇了。那些對(duì)類型片和災(zāi)難片觀影經(jīng)驗(yàn)比較豐富的觀眾，肯定可以在開場(chǎng)30分鐘后就判斷出哪些角色能活下來，哪些角色即將死去。但《2012》憑借強(qiáng)大的視覺特效，還是把這些俗套做出了不一樣的感覺。這就是好萊塢電影工業(yè)體系的威力，面對(duì)各個(gè)不同國(guó)家、民族和文化背景的觀眾，它總能在其中找出一些共通之處，并精巧地將這些跨文化的人性共同點(diǎn)融合進(jìn)故事之中，然后以強(qiáng)大無比的視覺特效進(jìn)行再包裝，最后整合出一個(gè)讓大部分觀眾都感到滿意和刺激的電影。

　　當(dāng)然，在《2012》中，“中國(guó)元素”可以說是近些年來好萊塢主流商業(yè)片中表現(xiàn)最多，而且是最正面的一次，這也引起了中國(guó)觀眾和評(píng)論家的強(qiáng)烈關(guān)注。很明顯，好萊塢已經(jīng)把中國(guó)內(nèi)地這個(gè)飛速發(fā)展的電影市場(chǎng)看作是未來最有潛力的市場(chǎng)，所以才會(huì)如此煞費(fèi)苦心地用這些中國(guó)元素來迎合內(nèi)地市場(chǎng)。不過在影片上映之前，我看到有些發(fā)行方宣傳中甚至提及什么“中國(guó)拯救世界”和“汶川精神”，我不得不說這就屬于一廂情愿的過度宣傳了。

　　2億美元成本，好萊塢出品，災(zāi)難類型片，這些關(guān)鍵詞決定了《2012》這部電影必然是面對(duì)全球市場(chǎng)的。所以中國(guó)觀眾千萬不要對(duì)里面的所謂“中國(guó)元素”太過激動(dòng)。好萊塢電影永遠(yuǎn)是門生意，如果中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)成了好萊塢最大的海外市場(chǎng)，好萊塢保證還能給你玩出新的妖蛾子。所以，對(duì)《2012》里出現(xiàn)的所謂“中國(guó)元素”，大家平常心對(duì)待好了，既不用陰謀論，也不用激動(dòng)萬分。人家就是圖咱們兜里的錢而已。

　　面子不是人家給的，是自己掙的。明白這點(diǎn)就會(huì)心態(tài)平和許多。

　　□張小北(北京 影評(píng)人)