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　　中國(guó)現(xiàn)代電影先驅(qū)人

　　鄭正秋：電影“伯樂(lè)”

　　鄭正秋(1888~1935)，原名鄭芳澤，號(hào)伯常，廣東潮州人，編劇，導(dǎo)演，中國(guó)第一所電影學(xué)�！�—明星影戲?qū)W校校長(zhǎng)

　　如果沒(méi)有鄭正秋，后來(lái)的中國(guó)電影史上，也許不會(huì)留下胡蝶、阮玲玉、蔡楚生這3個(gè)名字。

　　胡蝶本是其他電影公司里并不出名的小演員，只是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，鄭正秋看到了她在一部電影中的表現(xiàn)，覺(jué)得她“天生麗質(zhì)，感情豐富”，以月薪兩千大洋的重金挖角，并為其量身定制了多部劇本，悉心教導(dǎo)數(shù)年后，胡蝶便紅得發(fā)紫，成為中國(guó)電影史上最有代表性的“電影皇后”。

　　阮玲玉與鄭正秋的第一次相見(jiàn)，是在鄭主持的中國(guó)第一所電影學(xué)�！�—明星影戲?qū)W校招生面試時(shí)。這個(gè)16歲的上海姑娘由于緊張而發(fā)揮失常，不過(guò)，鄭正秋卻從阮的氣質(zhì)中，看到了“一個(gè)真正的悲劇演員的模樣”，他破例給了阮再試一次的機(jī)會(huì)，也成就了日后中國(guó)影壇一段悲劇般的傳奇。

　　蔡楚生導(dǎo)演的《漁光曲》，在1935年的莫斯科國(guó)際電影節(jié)上，為中國(guó)電影拿回了首個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。但在此前6年，他還只是個(gè)電影公司里畫(huà)布景、寫(xiě)字幕的小工和臨時(shí)演員，他的命運(yùn)，在一次鼓足勇氣夜訪(fǎng)鄭正秋后發(fā)生了改變，鄭很欣賞這個(gè)“對(duì)電影有獨(dú)特理解的年輕人”，并將蔡帶在身邊，做了6年的副導(dǎo)演。

　　在中國(guó)百年電影史上，像鄭正秋這樣的伯樂(lè)恐怕不多，他成為那個(gè)年代中國(guó)電影人心目中的良師。但他的“老師”，卻是著名電影明星卓別林。

　　在鄭正秋那個(gè)年代，看電影已經(jīng)成為人們“趕時(shí)髦”的一種方式。不過(guò)，大銀幕上放映的是各種戲曲短片、風(fēng)光片，并沒(méi)有太多的社會(huì)意義。但類(lèi)似于卓別林這樣穿著破上衣、大皮鞋，舞動(dòng)著手杖的落魄的小人物，成為鄭正秋作品中超越時(shí)代、不可或缺的形象。

　　這位編劇最有代表性的作品，便是1913年上映的中國(guó)第一部故事片《難夫難妻》。他用一天一夜時(shí)間寫(xiě)了3000多字，中國(guó)電影史上第一部真正意義上的劇本由此誕生。隨后，鄭正秋負(fù)責(zé)給演員說(shuō)戲，搭檔張石川掌管攝影機(jī)，中國(guó)電影終于開(kāi)始了用膠片講述故事的旅程。

　　這部電影的拍攝場(chǎng)地，只是馬路邊的一塊空地，用竹籬笆圍個(gè)圈，3面掛上幕布當(dāng)做墻，就成了一個(gè)片場(chǎng)，為了節(jié)省開(kāi)支，墻上的自鳴鐘、衣帽鉤都是畫(huà)出來(lái)的，就連一部分桌椅，都是讓壽衣店扎出來(lái)的。

　　找演員的過(guò)程更是頭疼。那時(shí)，中國(guó)沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)電影演員的學(xué)校，鄭只能從演話(huà)劇的演員中挑選。用今天的眼光來(lái)看，演員們的表演夸張而賣(mài)弄，臉上的妝油彩濃重，兩眼像兩個(gè)大窟窿。也沒(méi)人知道什么叫特寫(xiě)鏡頭，演員需要表達(dá)強(qiáng)烈感情時(shí)，只能捶胸頓足。

　　這部當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)“巨片”，連續(xù)上映了60天，在上海引起了空前的轟動(dòng)。20世紀(jì)初的中國(guó)觀(guān)眾，頭一次在電影里看到了中國(guó)普通人的真實(shí)生活，他們很快被劇情打動(dòng)，并深深地陷入其中，體會(huì)故事中人物的喜怒哀樂(lè)，據(jù)說(shuō)有人場(chǎng)場(chǎng)不落，連著看了60遍。

　　但鄭正秋并不滿(mǎn)足于此。1922年，鄭正秋謀劃了數(shù)年的明星影戲?qū)W校宣告成立，鄭任校長(zhǎng)。這是中國(guó)第一所培養(yǎng)電影專(zhuān)門(mén)人才的“電影學(xué)�！�，招生之日，附近的貴州路、南京路等路口人頭攢動(dòng)，報(bào)名的人排成了長(zhǎng)龍，鄭正秋高興地大笑：“中國(guó)電影大有希望，大有可為！”

　　這是人們印象中為數(shù)不多的鄭正秋高興的樣子。這個(gè)廣東人戴著2000度的深度近視鏡，無(wú)論冬夏都穿著棉長(zhǎng)袍，身體瘦小羸弱，說(shuō)起話(huà)來(lái)總是一臉嚴(yán)肅，“從鏡片后面投射出的目光溫和而認(rèn)真”。

　　在從影的20余年間，他總共拍攝了50多部電影，“普通家庭的悲歡離合，小人物在大時(shí)代面前的無(wú)力感，和一個(gè)永遠(yuǎn)光明而不失希望的結(jié)尾”，成了鄭氏電影里不可復(fù)制的一種符號(hào)。

　　在去世前一年，他甚至躺在擔(dān)架上去片場(chǎng)工作。人們眼中的大明星胡蝶，總像個(gè)保姆般跟隨左右，幫他把毛毯蓋好。鄭正秋去世后，胡蝶甚至買(mǎi)下了他的房子，搬進(jìn)去住，在她看來(lái)：“這是懷念老師最好的一種方式。”

　　本報(bào)記者 林天宏