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　　建議春晚減小規(guī)模，復雜的龐大舞臺形式是吃力不討好；適當放寬語言類節(jié)目的審查尺度，可以歌功頌德，也要觸及社會存在的問題。

　　即使不會從頭看到尾，但大年三十晚上，我還是會看幾眼央視春晚的。在我個人看來，春晚的規(guī)模是越來越大，舞臺越來越豪華、復雜，參與的人數(shù)越來越多，首先就不符合現(xiàn)在提倡的低碳生活原則。有時候我做完晚間節(jié)目下班回家，看到另一演播廳的晚會錄制完畢后，大量的鐵架、木條、塑料、彩紙、氣球被丟出去。一臺地方衛(wèi)視的晚會尚且如此，央視春晚耗費的人力物力財力，就更不用說了。

　　春晚搞成這么大規(guī)模，其實是對觀眾的定位錯誤。那么大的漂亮的舞臺，誰能看清楚？只有現(xiàn)場的觀眾。但春晚畢竟不是明星個唱，不是演電影，不是辦給現(xiàn)場觀眾看的——他們不過是個陪襯，而是辦給電視機前的觀眾看的。現(xiàn)在老百姓的生活條件確實越來越好，但有四五十英�贝箅娨暀C的家庭、有家庭影院的家庭，畢竟還是少數(shù)，普通的電視機，能看出什么舞臺效果來呢？觀眾最想看的還不是那些特寫、近景鏡頭嗎？春晚不是《2012》或《未來水世界》，不是在電影院放映的，有什么必要弄出萬人狂歡、氣勢恢宏的大場面呢？電視機前的觀眾又感受不到！

　　另一個讓我看不過去的，就是春晚的審查機制，我不知道他們究竟審些什么，一會兒說槍斃了哪個節(jié)目，一會兒又說誰上去了，誰下來了。比如老百姓最愛看的相聲、小品，近年來的質(zhì)量是越來越差。我個人覺得，相聲、小品的主要功能就是諷刺、抨擊社會陰暗面的，不是拿來粉飾太平的。

　　去年王寶強扮演農(nóng)民工的那個小品，說農(nóng)民工在城市里也能抬得起頭了，受到關(guān)愛什么的。真的觸及到更廣大農(nóng)民工的現(xiàn)實生活了嗎？我認為沒有。趙本山、小沈陽那個《不差錢》，讓大家笑是笑了，但有什么積極意義？一點都沒有！

　　還有前幾年，黃宏跟牛莉主演的小品，彈老丈人腦門那個，講的是婚姻自由，反對老頑固，但有那么跟老丈人開玩笑的嗎？非常生硬，一點不好笑，而且違反生活邏輯，那樣的小品是怎么會通過審查的？

　　我印象比較深刻的小品是黃宏和侯耀文的《打撲克》，揭露諷刺了社會現(xiàn)實中種種腐敗現(xiàn)象。我不知道今年的相聲小品能有什么亮點，坦白說，對此我已經(jīng)不抱什么希望了。現(xiàn)在房地產(chǎn)市場這么不像話，小品敢抨擊嗎？有些地方的經(jīng)濟適用房被出租，不該拿經(jīng)濟適用房的人拿到了，而且還是兩套，這樣的丑惡現(xiàn)象，春晚的節(jié)目中有反映嗎？春晚當然要反映正確的輿論導向，但不是 “假大空”，更不是一場虛假的熱鬧。

　　要讓我給春晚提建議，就幾條：減小規(guī)模，復雜的龐大舞臺形式是吃力不討好，八十年代初的春晚舞臺多簡單啊，但那時的很多精彩節(jié)目至今還在重播；適當放寬語言類節(jié)目的審查尺度，可以歌功頌德，也要觸及社會存在的問題，老百姓都心知肚明，不是幾句話就能忽悠得了的；減少歌舞尤其是團體舞的數(shù)量，那些令人眼花繚亂的大型舞蹈對老百姓來說毫無意義；增加有品位的新歌，減少老歌和一些“假大空”的晚會歌舞。