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　　題 記

　　無論顯赫或卑微，每個人都在歷史的長河中，用生命的痕跡記憶著過去，哪怕是一橫一豎，一撇一捺。與其他人有所不同的是，那些用手中鏡頭記錄一段段難忘歷史的軍旅攝影師們，在尊重歷史的原汁原味時，也融入了更多個性化的情感和行為方式——他們創(chuàng)造了歷史，卻渾然不知，他們定格了歷史，卻不以為然。他們只知道，作為軍人，命令下來的那一刻，就是抱起手中的“武器”，沖�。�

　　張世鴻：用彩色膠片拍攝閱兵第一人

　　他板直的坐姿讓人感到一位老軍人的風(fēng)骨。即便身體已被歲月的滄桑浸染，但透過他的話語，仍能體味到軍旅攝影家不變的愛國情懷。眼前的他參加過抗美援朝，曾在戰(zhàn)火硝煙的前線穿梭拍攝，將后勤保障戰(zhàn)線的大批攝影資料送到后方。他還接受過秘密任務(wù)，進(jìn)入某地連續(xù)工作了701天……

　　都說他的鏡頭彌足珍貴，記錄下了新中國成立來無數(shù)關(guān)鍵的歷史時刻。他就是張世鴻。

　　與他面對面相坐時，周圍的人都親切稱他張總。因為他是八一廠許多電影和紀(jì)錄片的總攝影。

　　他今年70多歲了，但身子骨出奇的硬朗。他拍著胸脯笑著說：“這是常年扛著笨重的攝影機(jī)，走南闖北鍛煉出來的軍人體魄。”直到現(xiàn)在，張世鴻還是不服老，想著跟騰安慶(1999年《世紀(jì)大閱兵》總導(dǎo)演)比拍黑白片，看誰拍出來的鏡頭最棒。

　　追憶是從1956年10月1日的閱兵式開始的。張世鴻說：“八一廠當(dāng)時正在拍一部關(guān)于蘇加諾訪華的片子，沒想到蘇加諾也去參加檢閱了，我們就跟到閱兵式上去拍。完全是一種巧合�！�

　　“那年的閱兵下著雨，元帥們都換上新授銜的軍裝，站在天安門城樓上檢閱部隊。方隊從雨中走過，那齊刷刷的隊形，那官兵身上散發(fā)出的霧氣，特別美，也特別令人神往�！睆埵励櫥貞浧�50多年前的場景，就好像剛剛發(fā)生過。

　　“我出發(fā)前就想好了，這一神圣時刻要用彩色膠片拍，但是陰天，又有一種擔(dān)心：用彩色膠片拍下雨的場面，會不會砸鍋？因為那個年代誰也沒用過彩色膠片，心里沒底。當(dāng)時現(xiàn)場還有其他電影廠的攝制組，他們保守，不敢冒險，就用黑白膠片拍。我天生膽大，決定破天荒使用彩色膠片。我知道這是一次性拍攝，方隊走過去了，再想彌補(bǔ)是不可能的。結(jié)果拍出來一對比，我興奮地叫了起來。黑白片拍得雨天灰蒙蒙的，幾乎看不清楚，而彩色膠片拍出來的，層次感很強(qiáng)。搞攝影的都知道，頭一次用彩色膠片拍大場面，最難掌握的是曝光時間，否則就會一片模糊。沒想到，稀里糊涂成功了。”

　　更讓張世鴻想不到的是，10年后，美國出現(xiàn)了“新彩色攝影”理論，一個叫做威廉·埃格爾斯頓的攝影師提出要使用彩色膠片拍攝“嚴(yán)肅題材”，而另外一位薩麗·奧克萊爾的攝影師則認(rèn)為，彩色膠片在上世紀(jì)60年代依舊沒有成熟，他的理由是，彩色膠片反映的主題色彩過于夸張，很難把握，弄不好會拙劣地表現(xiàn)世界，無法真正用鏡頭構(gòu)建世界。在一片爭論聲中，“新彩色攝影”理論誕生了，并被歸結(jié)為是美國攝影師開創(chuàng)了彩色攝影的新時代。

　　然而，讓美國人想不到的是，大洋彼岸的中國八一廠的攝影師們，在上世紀(jì)50年代就已經(jīng)將鏡頭對準(zhǔn)了聲勢浩大的閱兵式，并將彩色攝影這“難以把握”的主題色彩神奇般地把握住了——在蒙蒙雨中如實并嚴(yán)肅地營造出了一個絕佳的視覺語言和影像效果。如果美國人得知的話，恐怕就不會武斷地說是美國攝影師開創(chuàng)了新彩色攝影的時代。

　　1984年，小有名氣的張世鴻，被八一廠作為總攝影，負(fù)責(zé)拍攝當(dāng)年《國慶閱兵》紀(jì)錄片。那時，張世鴻拍攝技術(shù)和經(jīng)驗首屈一指，廠領(lǐng)導(dǎo)之所以把這么重的擔(dān)子壓給他，看中的是他的業(yè)務(wù)。其實，從表象看，張世鴻長得很年輕，怎么看都不像個領(lǐng)導(dǎo)。但張世鴻是一個有激情、有責(zé)任心的人，拍攝準(zhǔn)備期間，他提出一個主導(dǎo)思想：今天的歷史是留給后人看的，面對大閱兵這樣的重大而又嚴(yán)肅的歷史題材，真實紀(jì)錄當(dāng)時的情形就是對歷史的尊重，也是對后人負(fù)責(zé)。因此，他和攝制組同仁討論再三，最終決定用傳統(tǒng)手法紀(jì)錄閱兵全過程。

　　他清晰地記得：“閱兵那天，鄧小平主席的講話剛結(jié)束，全場就響起雷鳴般的掌聲，隨之，出現(xiàn)了一點間隙性的平靜。伴隨一聲‘分列式開始’的口令，令人矚目的受閱部隊開始通過天安門——排山倒海的口號聲和鏗鏘有力的腳步聲如同大地上滾過的驚雷。由于當(dāng)時器材落后、笨重，沒有同期錄音的條件，所以現(xiàn)場聲音都要后期加工。我要求每個攝影師憑印象記住閱兵全過程的所有細(xì)節(jié)，以便事后注入現(xiàn)場聲音效果時，嚴(yán)絲合縫。果然，片子制作出來一看，比現(xiàn)場更逼真，更有氣勢。一位我多年的老戰(zhàn)友跟我說：‘我就喜歡聽你配的這些聲音，真切動人。’”張世鴻說到這里，臉上明顯露出了自豪感。他的妻子拍著他的肩膀笑著說：“你這些事有什么值得吹的��？我這輩子最后悔的一件事就是嫁給了一名新聞紀(jì)錄片的攝影師！”但從她說話的表情中，能感覺出作為軍人妻子的驕傲和自豪。

　　張世鴻笑了，指著他的妻子對筆者說：“她也不容易，我年輕的時候因為工作需要到處跑，她在家里一個人帶孩子�？姑涝�越的時候，我出去了兩年，中間沒通信，她都撐過來了�，F(xiàn)在年輕人不會理解，兩年不通電話不寫一封信是什么感覺�！彼�妻子笑著說：“嫁給搞新聞紀(jì)錄片的女人不都這樣！”看著互相打趣的老兩口，筆者感受到了他們之間的溫馨和彼此的信任。也只有經(jīng)歷過磨難的感情，才能如此沉靜和深邃。