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　　(聲明：刊用中國(guó)《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))

　　文／林娜 關(guān)力制

　　盡管一部電影要設(shè)置諸多的矛盾沖突才能好看，但是《梅蘭芳》并不是一部虛構(gòu)的作品，除梅蘭芳外，邱如白、孟小冬和福芝芳等，也都是歷史上真實(shí)存在的人物。本版稿件旨在為讀者展示歷史上的梅蘭芳及影片中出現(xiàn)的主要角色的真實(shí)概況。

　　梅蘭芳(黎明飾)

　　人物原型：江蘇泰州人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，10歲登臺(tái)在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲風(fēng)靡整個(gè)江南。

　　回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來(lái)滬，連唱45天，1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱(chēng)為梅派大師。

　　影片中的梅蘭芳：《梅蘭芳》著重講述從他從小學(xué)藝，與十三燕一戰(zhàn)成名，到奠定大師地位，直到在抗戰(zhàn)中堅(jiān)持愛(ài)國(guó)主義情懷。最具煽情的兩場(chǎng)表演都來(lái)自舞臺(tái)，一次是在美國(guó)演出獲得成功時(shí)的謝幕，另一次是抗戰(zhàn)勝利之后的復(fù)出。

　　黎明：我自己就是梅蘭芳

　　即便頭上頂著“香港歌壇天王”的頭銜，但骨子里的黎明還是一個(gè)地道北京人。在演這部電影前，黎明對(duì)梅蘭芳的認(rèn)知僅限于他是一個(gè)偉大的京劇大師，在演過(guò)之后則表示，從梅蘭芳身上學(xué)會(huì)了如何做一個(gè)藝人。據(jù)透露，黎明最初與陳凱歌談戲時(shí)，就曾發(fā)表過(guò)這樣的“豪言壯語(yǔ)”：“我不是想演梅蘭芳，我是覺(jué)得自己根本就是梅蘭芳！”

　　為了演出梅蘭芳的韻味，黎明在拍攝期間每天在手上打蠟保護(hù)。而黎明的表現(xiàn)也得到梅葆玖的認(rèn)可，夸贊他演出了梅蘭芳自然、大方的氣質(zhì)：“臺(tái)上是個(gè)大美女，臺(tái)下是個(gè)大男人�！�

　　劇中梅蘭芳在舞臺(tái)上唱《游龍戲鳳》和《虹霓關(guān)》時(shí)，并不是黎明本人獻(xiàn)唱，因此受到一些非議，黎明解釋說(shuō)：“其實(shí)舞臺(tái)上帶妝的部分有替身也有自己實(shí)拍的部分，我從不去想可不可以完成這些唱段，因?yàn)樽约耗軠?zhǔn)備的都做了，畢竟京劇需要幾十年的功力，不是短短幾個(gè)月就能練出來(lái)的。”對(duì)于外界或褒或貶的評(píng)價(jià)，黎明并不太在意，他希望觀眾用平和的心態(tài)去欣賞這部電影。

　　青年梅蘭芳(余少群飾)

　　影片中的青年梅蘭芳：這個(gè)角色更像是一面鏡子，通過(guò)他，才能將十三燕、邱如白和成年的梅蘭芳看得更真切。與邱如白相遇之后，天賦異秉的梅蘭芳從善如流，大膽改革了舊戲，與爺爺十三燕打擂勝利之后，取代爺爺開(kāi)創(chuàng)了自己的時(shí)代。

　　余少群：對(duì)自己的表演很滿意

　　余少群在片中扮演青年梅蘭芳，生活中的他舉手投足間也都帶著梨園行的范兒，表演頗受贊譽(yù)的他不掩飾對(duì)自己的表演很滿意，并自信地表示：“我相信導(dǎo)演的心里也會(huì)覺(jué)得我演得很棒!”

　　孟小冬(章子怡you.video.sina.com.cn/tag/章子怡飾)

　　人物原型：孟小冬是京劇女老生，有“梨園冬皇”美譽(yù)。她出身武生世家，1925年離開(kāi)上海初闖京城時(shí)，正值18歲青春妙齡。梅、孟二人本是梨園同行，相互欽羨，同演《四郎探母》，“乾坤顛倒”傳為美談，合演《游龍戲鳳》更是令人叫絕。1927年，孟小冬與梅蘭芳結(jié)婚，1933年分手。這段失敗感情對(duì)她打擊沉重，1949年，孟小冬離開(kāi)上海赴香港定居，與杜月笙結(jié)識(shí)，次年嫁之。杜病逝后，她留在香港課徒傳藝，1977年在臺(tái)北逝世。

　　影片中的孟小冬：陳凱歌在《梅蘭芳》里，將這段梅孟戀控制在了“發(fā)乎情止乎禮”的分寸。章子怡戲份不多，但夠出彩。福芝芳登門(mén)問(wèn)罪時(shí)，她不卑不亢；面對(duì)邱如白苦口相勸，她忍痛應(yīng)允；面對(duì)刺客生死一瞬，她能舍身取“愛(ài)”。所有人都以為孟小冬會(huì)誤了梅蘭芳，恰是她作出的犧牲，成全了后來(lái)的梅蘭芳。

　　章子怡：“梅孟戀”精神交流比肉體接觸更深刻

　　章子怡在片中扮演的孟小冬，出場(chǎng)時(shí)間只有20分鐘，只能稱(chēng)之為是片中的一片大綠葉，對(duì)此章子怡坦言“有點(diǎn)兒可惜”，但又表示自己這次是心甘情愿做綠葉，“畢竟《梅蘭芳》的主角是梅蘭芳，如果陳凱歌導(dǎo)演愿意導(dǎo)，我希望再拍一部《孟小冬》�！�

　　歷史現(xiàn)實(shí)中的“梅孟戀”驚天動(dòng)地，電影《梅蘭芳》卻處理得相對(duì)朦朧淺淡，章子怡對(duì)此卻有自己的一番理解，“雖然孟小冬和梅蘭芳先生在片中連手都沒(méi)有拉過(guò)，但那種精神上的神交其實(shí)比身體上的親密接觸來(lái)得更綿長(zhǎng)、更深刻�！�

　　十三燕(王學(xué)圻飾)

　　人物原型：十三燕以京劇泰斗譚鑫培為原型。1905年，譚鑫培在北京拍了中國(guó)史上第一部電影《定軍山》。譚老先生與梅家三代世交，提攜了初出茅廬的梅蘭芳同臺(tái)表演，開(kāi)創(chuàng)了京劇生行的譚派。正因梅蘭芳的出現(xiàn)動(dòng)搖了其地位，于是便有了片中的三場(chǎng)斗戲。

　　影片中的十三燕：十三燕帶梅蘭芳出道，給了梅蘭芳不少幫助，但梅蘭芳逐漸動(dòng)搖了與梅家有三代情義的“十三燕”的地位，當(dāng)梅蘭芳決心改革表演方式時(shí)，守舊的十三燕無(wú)法接受。爺孫倆打起擂臺(tái)，十三燕首日大勝，次日卻在最后一場(chǎng)中敗給孤注一擲的梅蘭芳。明知頹局難挽，他依然登臺(tái)：輸不丟人，怕才丟人！敗演之日，十三燕在一片狼藉的舞臺(tái)上，面對(duì)空空如也的觀眾席一板一眼唱到最后，面對(duì)匆匆趕來(lái)的梅蘭芳，他留下遺言：以后有了能耐，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地提拔提拔咱唱戲的地位！

　　王學(xué)圻：戲校里學(xué)了4個(gè)月基本功

　　實(shí)力派男演員王學(xué)圻在劇中扮演十三燕，為了這個(gè)角色，王學(xué)圻曾專(zhuān)門(mén)在戲校里學(xué)了4個(gè)月的基本功，“同學(xué)”都是七八歲的小孩子，雖然他感慨，“京劇絕對(duì)是門(mén)很難掌握的技術(shù)活”，但在片中發(fā)出的鼻腔音依然很地道，而且在片中表演的《汾河灣》唱段惟妙惟肖，受到了頗多好評(píng)。

　　邱如白(孫紅雷飾)

　　人物原型：齊如山和梅是亦師亦友的關(guān)系，是輔助梅蘭芳確立梅派藝術(shù)的重要功臣。最初齊如山作為一個(gè)戲迷，感覺(jué)到梅蘭芳是個(gè)不世之才，于是有心輔佐，二人在一來(lái)一往的書(shū)信中逐漸熟識(shí)。齊如山在《汾河灣》的表演中提供了一些建議，梅隨之修改了演出，贏得陣陣喝彩，二人自此走到一起。齊如山為梅蘭芳改編舊戲，撰寫(xiě)新劇，上世紀(jì)30年代梅蘭芳的訪美演出，也是齊如山一手籌辦。同時(shí)，他還為梅的劇目編劇，對(duì)傳統(tǒng)劇本進(jìn)行改編，被稱(chēng)為梅蘭芳的“戲口袋”。觀眾熟知的《霸王別姬》就是由齊如山執(zhí)筆。后因與梅的內(nèi)部路線發(fā)生分歧而分道揚(yáng)鑣。齊如山晚年遠(yuǎn)居臺(tái)灣，聞聽(tīng)梅蘭芳的死訊后，拿出梅蘭芳的中堂字畫(huà)，隔岸垂淚。

　　影片中的邱如白：歷史上的梅黨是一個(gè)群體，在電影中，他們化作一個(gè)人：邱如白。在看過(guò)一次梅蘭芳的演出后，邱如白成了梅蘭芳的“超級(jí)粉絲”。于是他主動(dòng)給梅蘭芳寫(xiě)信，并且辭去官職，甚至不惜違背母命，就為了捧梅蘭芳。梅蘭芳蓄須明志，最痛心的就是邱如白。他拒絕了和梅蘭芳遷居上海，“你不唱戲，我在你身邊還有什么意義？”抗戰(zhàn)勝利之后，當(dāng)梅蘭芳再度復(fù)出時(shí)，座無(wú)虛席的觀眾區(qū)里，買(mǎi)不起坐票的戲迷們站著看梅蘭芳的演出，在那中間，站著落魄了的邱如白。

　　孫紅雷：邱如白是一個(gè)癡情男人

　　作為梅蘭芳的經(jīng)紀(jì)人、兄長(zhǎng)、朋友，他是個(gè)有著女人般敏感心思的男人，和梅蘭芳有隱約的情愫，因此也成為片中貫穿始終的重要人物，陳凱歌也曾表示：“這是一部雙子座電影，講述的是兩個(gè)男主角一生的感情糾葛”。對(duì)于自己的這個(gè)角色，孫紅雷認(rèn)為自己演了一個(gè)知識(shí)分子的骨頭甚至骨髓，“我不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單戴副眼鏡，穿個(gè)長(zhǎng)衫就成知識(shí)分子了，我要把精髓摳出來(lái)，演出來(lái)�！�

　　片中邱如白第一次看到梅蘭芳唱戲時(shí)，不僅眼神凝固到癡迷，而且還不自覺(jué)地咽了口水，引起笑場(chǎng)，對(duì)此孫紅雷解釋說(shuō)：“事實(shí)上邱如白那時(shí)就是愛(ài)上梅蘭芳了，愛(ài)上了他的藝術(shù)�！睂O紅雷坦承自己在片中的表現(xiàn)后半段要強(qiáng)過(guò)前半段，并透露剛開(kāi)始入戲時(shí)表現(xiàn)得太過(guò)瘋癲和癡狂：“我總覺(jué)得有某種莫名的情緒捆著我，影響了我的表現(xiàn)�！�

　　孫紅雷表示已經(jīng)將自己的心、肝、肺都奉獻(xiàn)給了這部電影，這讓孫紅雷認(rèn)定《梅蘭芳》是有情懷、有氣魄、有中國(guó)人骨氣的一部好電影，“我建議全球所有的藝人都去看，大家都能在電影里找到角色對(duì)號(hào)入座。”

　　福芝芳(陳紅search.you.video.sina.com.cn/s?sort=click&key=陳紅飾)

　　人物原型：福芝芳從小就學(xué)曲藝，有“天橋梅蘭芳”之稱(chēng)。在旁人建議下，改學(xué)京戲并頗獲好評(píng)。在一次都門(mén)名士羅癭公的宴請(qǐng)中，梅蘭芳與福芝芳都被邀在座，后經(jīng)人撮合，終結(jié)良緣。

　　影片中的福芝芳：福芝芳這一角色幾乎貫穿影片的大半部分，這位為成全梅蘭芳而甘于退居幕后的梅家夫人，在深明大義中恬退隱忍。在片中，福芝芳是一個(gè)徹底維護(hù)梅蘭芳的角色。作為梅蘭芳的妻子，他一直陪伴在丈夫的左右，在他低谷時(shí)也不離不棄。當(dāng)“情敵”孟小冬出現(xiàn)時(shí)，福芝芳毅然去找對(duì)方“談判”，展現(xiàn)了角色果敢的一面。

　　陳紅：福芝芳是“本色演出”也不容易

　　陳紅在片中扮演的福芝芳精明能干，管事顧家、甚至還帶著一點(diǎn)潑辣，被認(rèn)為是陳紅的“本色演出”，陳紅談及表演時(shí)表示，這個(gè)角色使她重新尋找到自己，為了與角色對(duì)位，做了一系列復(fù)雜的準(zhǔn)備功課。說(shuō)到片中一場(chǎng)福芝芳登門(mén)向孟小冬興師問(wèn)罪的戲，陳紅透露自己整整琢磨了兩天，“那個(gè)分寸很難把握，既不能太弱勢(shì)、又不能太強(qiáng)勢(shì)；既不能太吃醋、又不能不太在乎，表演起來(lái)確實(shí)很難�！�

　　(摘自《沈陽(yáng)晚報(bào)》)