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庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)同沃爾沃汽車、“阿巴”樂隊(duì)一起，并稱為瑞典的國粹，它同時(shí)也是全球最出色的芭蕾舞團(tuán)之一
中國著名舞評(píng)家歐建平稱，庫爾伯格舞團(tuán)創(chuàng)立者比吉特·庫爾伯格(1999年去世)是“20世紀(jì)最出色的芭蕾女編導(dǎo)”。今天，已成為上演最多的芭蕾舞劇之一和各國舞蹈學(xué)院必修課的《朱麗小姐》便是50多年前，由庫爾伯格根據(jù)斯特林堡的同名小說改編而成的。
1985年，當(dāng)馬茨·艾克從她母親手中接過庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的位置時(shí)，這個(gè)瑞典舞團(tuán)已經(jīng)蜚聲全球。但艾克把它的聲譽(yù)抬高到一個(gè)新的高度。他同樣繼承了母親善于把文學(xué)和戲劇與舞蹈完美結(jié)合的特點(diǎn)，并融入了自己的特色。
1982年，由他創(chuàng)作的改編舞劇《吉賽爾》--這部經(jīng)典法國浪漫主義芭蕾舞劇在他手中完全成了另一種模樣--艾克的編導(dǎo)語匯生動(dòng)、深邃、極具特質(zhì)。1999年，《吉賽爾》參加了著名的愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)，媒體為他加上了“北歐編導(dǎo)之神”的桂冠，也奠定了艾克的大師地位。
“肌肉版”天鵝湖，“吸毒版”睡美人
1987年，他再次對(duì)經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》進(jìn)行了全新的詮釋。這部《天鵝湖》同樣顛覆了原作的感覺，首演時(shí)即造成轟動(dòng)，它不僅是當(dāng)今世界各團(tuán)的舞者最愛的《天鵝湖》版本之一，也是庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)全球巡回演出最多的舞劇。艾克的《天鵝湖》是個(gè)一心擺脫母后的王子尋找自我的故事。艾克讓演員們脫掉了足尖鞋，像現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的天鵝一樣笨拙地起舞，并擺弄起肌肉。他慣用的幽默舞蹈語匯，使這部愛情悲劇增添了很多喜劇效果。
艾克創(chuàng)作力驚人。他的知名大作還包括改編創(chuàng)作的《睡美人》，“睡美人”被塑造成一個(gè)迷戀于毒品的姑娘，愚弄?jiǎng)e人也被別人愚弄。他的作品總是充滿戲劇效果，情節(jié)曲折，人物則都呈現(xiàn)出生活原始狀態(tài)，讓觀眾迷戀。除了改編經(jīng)典，艾克也有大量的原創(chuàng)作品，并對(duì)電視舞蹈情有獨(dú)鐘，他導(dǎo)演的一部電視舞蹈還獲得了艾美獎(jiǎng)。
和母親一樣，艾克幾十年來受邀在世界數(shù)十個(gè)著名芭蕾舞團(tuán)中擔(dān)任過客座編導(dǎo)。母子倆在全球都享有大師聲譽(yù)，在舞蹈史上可稱前無古人。
完全看得懂的現(xiàn)代藝術(shù)
現(xiàn)代藝術(shù)常常被理解為“看不懂的藝術(shù)”。盡管庫爾伯格和她的繼承者走的是有別于古典芭蕾的現(xiàn)代藝術(shù)道路，但庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)的作品沒有一部是晦澀難懂的。編導(dǎo)深厚的戲劇和文學(xué)功底，使作品甚至比古典芭蕾更貼近普通觀眾的欣賞習(xí)慣。
繼艾克后，庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)相繼又換了幾任藝術(shù)總監(jiān)，但基本以復(fù)排艾克的作品為主。今年7月1日，約翰·英爾成為舞團(tuán)的新任藝術(shù)總監(jiān)，發(fā)誓“要像庫爾伯格和艾克一樣讓舞團(tuán)打上自己烙印”。英爾此前一直擔(dān)任著名的荷蘭舞蹈劇場的藝術(shù)總監(jiān)，1997年以《中世紀(jì)》獲得菲利普·莫里斯最佳精品獎(jiǎng)。去年10月初，他任藝術(shù)總監(jiān)后庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)首次演出了《旅途》。曾質(zhì)疑這位新藝術(shù)總監(jiān)能力的評(píng)論界開始大加贊許，英爾以上任后的處女作證明了自己的世界級(jí)水準(zhǔn)。
《旅途》由三部小作品組成�！稓獯跤酢泛汀动偪裥凶摺肥怯柷皟赡杲o荷蘭舞蹈劇場編創(chuàng)的作品，最新創(chuàng)作的《短句》則是世界首演。這場演出里，英爾對(duì)道具的精妙運(yùn)用給人留下了深刻的印象。在他的三部作品中，簡單的道具經(jīng)顛倒或拆裝后總會(huì)出人意料地在不同時(shí)間創(chuàng)造出完全不同的質(zhì)感和空間感。作品由此變得更為張力十足。燈光和舞美簡潔干凈，舞蹈語匯新奇豐富。
永遠(yuǎn)不走雷同之路
英爾在接受《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》記者采訪時(shí)說，他打算不再保留艾克的《天鵝湖》、《吉賽爾》和《睡美人》這三部國際演出商最青睞的作品，但會(huì)保留艾克的一些小作品。他打算在近期創(chuàng)作一部自己的芭蕾舞劇，“我希望世界認(rèn)可我們的新面目”。隨著一些編導(dǎo)大師相繼停止創(chuàng)作，歐洲各舞團(tuán)面臨風(fēng)格雷同的危險(xiǎn)，上演的經(jīng)常是同一個(gè)大師的不同劇目。因此，英爾認(rèn)為去世界各地充分吸收不同的養(yǎng)料，發(fā)掘和培養(yǎng)年輕編導(dǎo)對(duì)庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)發(fā)展至關(guān)重要。
庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)正式創(chuàng)建以來，已經(jīng)訪問過44個(gè)國家。今年，就在非典還肆虐東南亞的時(shí)候，庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)的《天鵝湖》首次訪問了韓國和中國臺(tái)灣，其反響之好讓當(dāng)?shù)孛襟w吃驚。
國際舞蹈協(xié)會(huì)在每年的國際舞蹈日都會(huì)邀請(qǐng)一位國際知名的舞蹈家為舞蹈藝術(shù)題詞。今年被邀請(qǐng)的人正是馬茨·艾克。在某種程度上，艾克的話正可以被詮釋為庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)所一直堅(jiān)持的宗旨和成功奧秘：“舞蹈就是用身體思考。用身體思考必要么？可能不是為了活著，卻是為了生活�！�
庫爾伯格芭蕾舞團(tuán)代代藝術(shù)家從不因循守舊，把對(duì)新生活的理解融入作品。這種首創(chuàng)精神與追求也許正是今天的中國舞蹈欠缺的。
來源：《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》 作者：王潔明
