中新社紐約五月二十五日電(記者 陳建)張藝謀顯然不像他的外表那么剛毅，尤其禁不住別人的期待。美東時間二十五日晚上，他在紐約不得不當(dāng)著三、四百人的面確認(rèn)：兩周前他剛來過一次紐約，已和旅美作曲家譚盾商定，準(zhǔn)備執(zhí)導(dǎo)其新的音樂劇。世界著名男高音多明戈將飾演秦始皇�，F(xiàn)在，譚盾正在寫劇本。音樂劇預(yù)定二○○六年十二月在紐約大都會歌劇院首演，次年到洛杉磯和中國巡回演出。
張藝謀是在美國亞洲協(xié)會舉辦的一個大型座談會上這樣說的。
當(dāng)座談會主持人巴巴拉·蘭頓女士先指揮放映了一段張藝謀一九九八年執(zhí)導(dǎo)《圖蘭朵》時的紀(jì)錄片，然后微笑著輕聲問他下一步的計劃，并期待地注視他時，張藝謀“撲哧”徑自笑出聲，對著臺下數(shù)百聽眾，自言自語道：“她在‘套’我呢”。隨后，便吐露了上述計劃。
《圖蘭朵》是意大利劇作家普契尼的名著，一九九八年在北京故宮太廟公演。張藝謀今晚說，在佛羅倫薩歌劇院固執(zhí)地跟他聯(lián)絡(luò)近一年時，他都從沒想過要執(zhí)導(dǎo)歌劇。直到有一天，他把這事當(dāng)趣聞向朋友講起，在朋友鼓動下，才開始了與歌劇的一段淵源。
張藝謀語音低沉，語速很慢，回答問題時，喜歡加細節(jié)，給人一種很懇切的印象，好像他知無不言、言無不盡。加上他敞身穿著淺藍色牛仔襯衣、米色水洗布便褲的裝扮，更讓人覺得他松弛、隨意，似乎全無防備。
說到合作者——譚盾，張藝謀毫不吝惜贊美之詞：“我們認(rèn)識快二十年了。他是個很有才華的人，喜歡不拘一格，總試著在音樂中注入很多新的元素。我欣賞他標(biāo)新立異、敢作敢為的勁頭。記得《臥虎藏龍》在北京首映的時候，我一聽就覺得，那音樂好�。∮形兜�，了不起！立刻產(chǎn)生請譚盾給《英雄》作曲的念頭。老朋友嘛，我是想借人家的光，給我的電影添磚加瓦”。
譚盾曾因創(chuàng)作《臥虎藏龍》主題曲，獲得二○○一年奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎。
隨后，張藝謀娓娓道來，講起譚盾創(chuàng)作的《英雄》主題曲：錄音那天，譚盾請來世界上最有名的小提琴家帕爾曼演奏。帕爾曼是位殘疾人，坐著輪椅進來，手上提著把小提琴。譚盾對我說：“看見那把小提琴了嗎？二百五十萬美元。再看這把，四十人民幣，我來美國前，在貴州買的�！睋�(jù)說帕爾曼拉琴，音準(zhǔn)得超過定音器�？勺T盾偏偏把自己那把不到五美元、還特意擰松了弦的小提琴遞給帕爾曼。一個來小時，老頭拉來拉去，就是找不著感覺�？傻诙欤翣柭弥浺粜诱椅�，說他孩子聽了，覺得老人從沒拉過這么好的曲子，特有一種滄桑感。
張藝謀慨嘆：“譚盾就是這么有創(chuàng)意。那段小提琴獨奏好聽極了。所以呀，藝術(shù)的價值不是能用錢來衡量的。創(chuàng)造力很重要。”
至于要和紐約大都會歌劇院合作，執(zhí)導(dǎo)譚盾的新作，張藝謀承認(rèn)：肯定又要“惡補”歌劇。當(dāng)年為了執(zhí)導(dǎo)《圖蘭朵》，他就借過一大堆有關(guān)歌劇的資料，但越看越糊涂，不過最終想通了：“人家既然找我一個外行人導(dǎo)演歌劇，就是想讓我給歌劇注入一些新鮮的東西。所以，我就把歌劇當(dāng)京劇拍，運用了許多京劇的元素，也更重視視覺效果，在舞臺上制造連綿不斷的興奮點，讓觀眾即使看不懂劇情，也不至于犯困�！�
張藝謀此次來紐約，是應(yīng)美方公司要求，宣傳他兩年前的老作品《英雄》——講述荊軻刺秦王故事的影片。對于這種“滯后”安排，張藝謀很客氣地沒做評論。他說，拍《英雄》時，自己就已經(jīng)決定要拍不久前剛完成的新片《十面埋伏》。
在中國演藝圈，張藝謀的勤奮是出名的。他曾對記者說：自己每年大約三分之一時間在“片場”。拍戲的時候，每天只睡四小時。
但拍攝《英雄》時，他說每天收工后，都會抽兩個小時，和編劇討論《十面埋伏》。“《英雄》是講俠的精神、俠的哲理——一個比較大的主題；《十面埋伏》就是講愛情。一個形而上，一個形而下。不過，在自己的理解中，武俠片和西方的動作片不同。武俠片是要強調(diào)武術(shù)的美感、詩意、浪漫和意境。”
即便對武俠有這么多美好的感想，但張藝謀仍表示，這兩部武俠片后，他準(zhǔn)備棄“武”從“文”，重拾文藝片，而且年底開拍。
