最是鐘情葉德嫻原唱的《明星》，后來(lái)被很多香港歌星翻唱過(guò)，其中就包括了張國(guó)榮和梅艷芳。每每問(wèn)自己為什么他們?nèi)绱藧?ài)唱這首歌，答案卻只有一個(gè)：歌唱人心�！爱�(dāng)你見到天上星星，你可會(huì)想起我�！毕嘈琶恳粋�(gè)站在舞臺(tái)上的明星都希望他/她離開熒光燈之后，還會(huì)被人想起�？僧�(dāng)我在去年8月香港會(huì)展中心哥哥的紀(jì)念演唱會(huì)上，聽葉德嫻心有戚戚地再度唱起這首歌時(shí)，竟覺(jué)它是明星的哀曲。這種感覺(jué)縈繞至今。
說(shuō)到偶像，在華人娛樂(lè)圈里，大約就是從上個(gè)世紀(jì)80年代初期的香港歌壇開始的。在此之前，也有歌星和演員備受人們的愛(ài)戴，對(duì)他們的喜愛(ài)往往口耳相傳日夜累積，而80年代香港娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)高度發(fā)展后，出產(chǎn)的偶像經(jīng)過(guò)商業(yè)化的精心包裝，在人們面前制造出一道道賞心悅目的彩虹，這時(shí)才有真正的偶像。而在“偶像”一詞的發(fā)源地日本，偶像的產(chǎn)生時(shí)間則要早許多。
然而就在偶像站在舞臺(tái)上占盡風(fēng)光的同時(shí)，又有誰(shuí)能明了制造一個(gè)超級(jí)偶像的艱辛和代價(jià)。就在第一代香港偶像張國(guó)榮、梅艷芳到了真正享受事業(yè)成果的時(shí)候，他們的相繼離世讓人開始審視這個(gè)看似風(fēng)光無(wú)限的所在究竟出了什么問(wèn)題。而在日本，偶像的淪落更是隔三岔五，前兩天洋介又成為了最新的犧牲品，曾被人無(wú)盡推崇的偶像制度，如今不得不讓人懷疑其存在的理由和罪過(guò)。
1保姆式經(jīng)紀(jì)
曾有一個(gè)笑話，香港新生代偶像代表謝霆鋒一次來(lái)上海作宣傳，助手事務(wù)繁忙，就讓他自己拿些錢買回程的機(jī)票。但就是這位萬(wàn)人迷，竟愣在那里不知所措。這固然是個(gè)笑話，但卻不一定好笑。這是一個(gè)讓人無(wú)法回避的事實(shí)，在如今的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈中，經(jīng)紀(jì)公司日益將旗下藝人視作商品小心輕放，最后甚至于忘了他們的商品是個(gè)活生生的人。
香港TVB是全港最大的傳媒旗艦，也是擁有藝人數(shù)量最多的經(jīng)紀(jì)公司，旗下?lián)碛写蟠笮⌒〉拿餍撬嚾?00余人，被稱作香港電影業(yè)、唱片業(yè)的“少林寺”。該公司資源部副總監(jiān)樂(lè)易玲女士向筆者描繪了這樣一幅場(chǎng)景：在香港的大街小巷，到處都是TVB明星的廣告牌，機(jī)場(chǎng)是、商場(chǎng)是，即便上洗手間都逃不了。視覺(jué)上狂轟濫炸的代價(jià)是在演藝計(jì)劃上的絕對(duì)服從，從進(jìn)入藝員部參加培訓(xùn)，到參加電視劇擔(dān)任配角，到度身定做劇集，然后參加電影拍攝或者出唱片，最后出街參加各類公眾活動(dòng)，一切按部就班、井井有條，來(lái)不得半點(diǎn)差池。
除了演藝計(jì)劃之外，樂(lè)易玲女士介紹說(shuō)，在藝人明星的日常生活上，公司能不介入盡量不會(huì)介入。不過(guò)有兩種情況例外：一是剛剛出道的年輕藝人被狗仔隊(duì)追蹤時(shí)，公司會(huì)教他一套如何應(yīng)對(duì)的辦法，基本原則是能不說(shuō)話就不說(shuō)話；二是藝人談戀愛(ài)，并且影響到事業(yè)的時(shí)候。樂(lè)女士表示，香港是個(gè)現(xiàn)實(shí)的地方，如若你是個(gè)在事業(yè)上有追求的藝人，你自己就會(huì)避免戀愛(ài)。
事實(shí)上，公司介入藝人生活可以說(shuō)無(wú)孔不入。這種近乎保姆式的24小時(shí)經(jīng)紀(jì)所帶來(lái)的最大問(wèn)題就是藝人一旦離開了公司的庇佑，將會(huì)變得十分缺乏生活自理能力。很多日本藝人在事業(yè)上升期結(jié)束后遭到公司遺棄，但他們不知道如何生存、如何控制情緒，甚至不知道如何開始一段戀愛(ài)，最后只能郁郁而終。
2低齡化培訓(xùn)
現(xiàn)在常常能看到16歲甚至更年輕的藝人涉足娛樂(lè)圈，而通常還會(huì)冠以制造多年的秘密武器這樣的稱謂，日本被稱為事務(wù)所的經(jīng)紀(jì)公司是比較早將旗下藝人低齡化的經(jīng)紀(jì)公司，而香港的代表則是新興的英皇集團(tuán)。
一位從事多年日本唱片引進(jìn)工作的上海資深企劃人員告訴記者，日本的經(jīng)紀(jì)公司多如牛毛，規(guī)模比較大的也有上百家，像杰尼斯家族算得上其中的翹楚。日本的模式相當(dāng)獨(dú)特，一般在藝人只有10歲左右的時(shí)候就會(huì)與之簽約，這份合約往往長(zhǎng)達(dá)20年甚至是終身性的。在合約初期，經(jīng)紀(jì)公司每年投入巨資全方位培訓(xùn)新人。7-8年后，藝人開始工作，這個(gè)階段經(jīng)紀(jì)公司從藝人中抽取高額傭金，有可能比重高達(dá)9：1(公司拿9，藝人拿1)。到了合約的最后幾年，藝人本身到了成熟期，這個(gè)比重才開始慢慢地扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。
英皇集團(tuán)基本照搬了這種模式，欲打造中國(guó)的杰尼斯。旗下最近推出的美少女梁洛施就是典型的例子。秘密培訓(xùn)多年，一推出就重金打造。然而，對(duì)于這種造星機(jī)制，外界的非議一直不斷，小小年紀(jì)就承受這么大的壓力，得不到同年齡人的幸福生活，將來(lái)的人格必定不會(huì)健全。英皇一哥級(jí)人物謝霆鋒前不久在接受采訪時(shí)也公然指出，看到電視里十四五歲的小孩子就出來(lái)做明星，這對(duì)他們弊大于利。他用自己的教訓(xùn)告誡年輕人，年輕時(shí)應(yīng)該好好學(xué)習(xí)，一心想著做明星只能適得其反。
不過(guò)也有另外一種聲音�，F(xiàn)在的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)主流消費(fèi)者是中學(xué)生和大學(xué)生。他們需要有同年齡的偶像，所以偶像低齡化是大勢(shì)所趨。
3虛榮的舞臺(tái)
愿意為舞臺(tái)生、為舞臺(tái)死，最壯烈的當(dāng)屬梅艷芳。有許多人不理解為什么她在如此重病之時(shí)還要連開八場(chǎng)演唱會(huì)，將自己的最后一線生機(jī)親手送走。但梅艷芳說(shuō)了：只要有信心，一定能做。在絢爛舞臺(tái)上化蝶而去，正是這位舞臺(tái)女王所希望的。
舞臺(tái)究竟給梅艷芳帶來(lái)了什么？她說(shuō)，自己4歲開始登臺(tái)，這成了她的生活方式，站在臺(tái)上是她一生中最光輝最長(zhǎng)久的時(shí)刻。即便是病痛之時(shí)，只要一踏上舞臺(tái)就精神百倍，仿佛病痛全消，而當(dāng)人生走到終點(diǎn)的時(shí)候，她將自己嫁給舞臺(tái)，完成了人生的夙愿。
舞臺(tái)就是明星的家，仿佛有種魔力。即便是平淡如水的王菲，也會(huì)承認(rèn)在舞臺(tái)上的那刻，享受四面掌聲雷動(dòng)、頭頂光芒照耀的瞬間。這方寸舞臺(tái)，或大或小，時(shí)時(shí)刻刻滿足著偶像的虛榮心。于是和梅艷芳一樣，很多明星在登上舞臺(tái)的那一刻，會(huì)忘記所有的病痛與苦惱。
而與之相對(duì)的是，回到舞臺(tái)下的現(xiàn)實(shí)生活，是極度膨脹后的虛空。為了延續(xù)在舞臺(tái)上似夢(mèng)似幻的感覺(jué)，很多人選擇了酒精和藥品，隕落往往也從此開始。
北京太合麥田的董事總經(jīng)理宋柯提供了舞臺(tái)的另一種詮釋。特別在內(nèi)地經(jīng)紀(jì)業(yè)中，經(jīng)紀(jì)人往往缺乏專業(yè)的資格認(rèn)證，許多做藝人經(jīng)紀(jì)人的是藝人的親戚或者媒體從業(yè)人員。這樣的經(jīng)紀(jì)人缺乏對(duì)藝人長(zhǎng)遠(yuǎn)的演藝規(guī)劃，對(duì)藝人的價(jià)值認(rèn)同也缺乏客觀性。于是常常有這樣的對(duì)話：“我們的藝人最近不錯(cuò)啊，又上了幾個(gè)封面啊�！倍聦�(shí)上他并不知道自己的藝人正處于虛榮心極度膨脹的邊緣。
4媒體的捧殺
媒體和娛樂(lè)圈的關(guān)系在過(guò)去的20年里發(fā)生著極為深刻而無(wú)奈的變化。20年前，即便是在香港，偶像明星和雜志報(bào)社之間也保持著良好的關(guān)系。他們常常坐在一起共同商討發(fā)展計(jì)策，于明星可以有更好的宣傳，于媒體也能得到許多獨(dú)家報(bào)道，實(shí)現(xiàn)雙贏。但有一天媒體忽然發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單的訪談已經(jīng)不能滿足讀者的需要，他們想看到的是明星的私生活時(shí)，這種結(jié)盟宣告破產(chǎn)。
取而代之的便是狗仔隊(duì)模式。這種模式起初借鑒自英國(guó)，被稱為狗仔隊(duì)的人熱衷于報(bào)道名人的私生活，以窺探別人的隱私為樂(lè)趣。從上個(gè)世紀(jì)80年代中期開始在香港興盛20年，至今不衰�，F(xiàn)在更有發(fā)展到內(nèi)地的趨勢(shì)。只是香港的狗仔隊(duì)更名副其實(shí)，他們不負(fù)責(zé)編寫報(bào)道，只傳遞信息。被他們盯上，可能會(huì)是24小時(shí)的全方位伺候。明星于是如臨大敵。他們?cè)僖膊桓译S便亂說(shuō)話，再也不敢在公眾場(chǎng)合與親密愛(ài)人手牽手，甚至再也不敢衣冠不整地走出家門口到小區(qū)倒垃圾，他們整天生活在對(duì)狗仔隊(duì)的恐懼和擔(dān)心明天上小報(bào)頭條的驚慌之中。
媒體的過(guò)分捧殺讓原本脆弱的明星人格更加不堪一擊。除了少數(shù)利用媒體制造轟動(dòng)性炒作的小明星之外，絕大多數(shù)的偶像明星避狗仔隊(duì)惟恐不及。天皇巨星張國(guó)榮在宣布退出歌壇后立刻定居加拿大，過(guò)著平靜的生活。即便如此，當(dāng)他回到香港并被同性戀傳聞鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)之時(shí)，他干脆親自向公眾宣布性取向，背后所承受的壓力和代價(jià)不可謂不大。
來(lái)源：新聞晚報(bào)、作者：韓壘
