●我用兩個(gè)月時(shí)間與盲女孩一起做了很多實(shí)驗(yàn),發(fā)現(xiàn)在完全漆黑的環(huán)境中,世界其實(shí)是很集中的。
●很喜歡與劉德華那場戲,我們倆再次相見,感情很細(xì)膩,還有我倆的激情戲,里面有他對于一個(gè)女人的愛和我的矛盾。
●我產(chǎn)量不高,一年就拍一兩部戲,但我希望每部戲都能有一些新的感受,有所收獲,對劇本要求很嚴(yán)。
●我不同意別人說王家衛(wèi)不懂表演讓演員胡來,大部分時(shí)候他還是蠻清醒的,特別是在細(xì)節(jié)中。
●《2046》里我演的角色個(gè)性反差特別大,張導(dǎo)也覺得這是我完成得最好的,他沒想到我可以演出那種刺痛人心的內(nèi)心戲,他沒太夸我,但說突然覺得我成長了。
●我雖然沒有看過《清潔》,但仍覺得張曼玉得獎是天經(jīng)地義的。中國女演員拿了這個(gè)大獎,是我們中國人的驕傲!
《十面埋伏》
很難得有一部電影可以這樣充分的表現(xiàn)她的才藝
記者:有人說這部片導(dǎo)演讓你發(fā)揮的空間特別大,你認(rèn)為是這樣嗎?
章子怡(以下簡稱“章):很難得有電影可以充分表現(xiàn)你的才藝,像舞蹈,我有這樣一個(gè)基礎(chǔ),他們給了我一個(gè)特殊的空間,知道我有這種完成的可能性。在醞釀人物時(shí)就留有這個(gè)平臺。導(dǎo)演,如果清楚演員具備某些特殊的才藝,如果角色需要的話,他們都會充分運(yùn)用的,那就是一拍即合。
記者:采訪導(dǎo)演時(shí)他說這次特強(qiáng)調(diào)演員的情感,對你來說來自舞蹈動作和內(nèi)心兩方面的戲哪個(gè)更難?
章:合在一起最難。演一個(gè)人不是只演外部的動作形體,要控制自己形體以外的靈魂,如能很好地結(jié)合在一起是最大的挑戰(zhàn)。
記者:你在這次角色創(chuàng)作前體驗(yàn)了幾個(gè)月的生活,現(xiàn)在對“盲歌妓”的演繹達(dá)到了自己的要求嗎?
章:沒想過,我不太喜歡設(shè)定一個(gè)空間,很怕這樣做,往往不為人愿。我是做起來很賣命的那種,想得天花亂墜也沒用。
記者:一般眼睛是最能表現(xiàn)內(nèi)心世界的,這次沒有了它的輔助如何表現(xiàn)內(nèi)心世界?
章:這也是我為何渴望演盲人的原因。當(dāng)我把自己當(dāng)做一個(gè)盲人時(shí)發(fā)現(xiàn)整個(gè)世界都變慢了,我用兩個(gè)月時(shí)間與盲女孩一起做了很多實(shí)驗(yàn),發(fā)現(xiàn)在完全漆黑的環(huán)境中,世界其實(shí)是很集中的,完全要憑感覺憑身體與環(huán)境的接觸,那是你以前不曾考慮的,這是很大的一個(gè)體驗(yàn)。我的人物情感世界更集中了!
記者:這種心怎么通過形體或動作去體現(xiàn)?
章:這不是一個(gè)容易完成的角色,我希望外界都是空的,盡量活在這個(gè)人物的情感世界里,我找到一個(gè)詞叫“人物靈魂”!2046》過后我接了這兩部戲,《2046》也是讓我有種悟的感覺,帶來了對表演重新的認(rèn)識,這幾部戲?qū)ξ业挠?xùn)練很集中也很全面,成長的步子相對以前大了很多。
記者:哪場戲最滿意?
章:很喜歡與劉德華那場戲,我們倆再次相見,感情很細(xì)膩,還有我倆的激情戲,里面有他對于一個(gè)女人的愛和我的矛盾。那場戲我和劉德華都挺喜歡的。
記者:你是怎么理解“盲歌妓”和“劉捕快”之間的感情糾葛?是否應(yīng)對“劉捕快”有種責(zé)任感?
章:是“盲歌妓”不能放棄才釀成悲劇。如果她放棄與劉德華的感情就會跟金城武走了,但她有一種責(zé)任,正常的人也是這樣?赡芨星榈耍荒苷f走就走,現(xiàn)實(shí)生活也是這樣,你會有很多顧慮。
記者:生活中你也是這種有責(zé)任感的女人?
章:是。
記者:上次拍《英雄》時(shí)你說是在學(xué)習(xí),這次成為女主角,有哪些經(jīng)驗(yàn)可以借鑒?
章:不能說是某一部戲帶給我的,是一個(gè)積累,演員的成長是在時(shí)間和作品中,我感受很深,從一個(gè)不懂得如何拍戲成長到今天看到自己身上的能力去控制一個(gè)人物,是經(jīng)過這么長時(shí)間的積累,這個(gè)過程很寶貴。
記者:再次與張藝謀導(dǎo)演合作武俠片,感覺他與上次有什么不同嗎?
章:他很獨(dú)立。一個(gè)文藝片導(dǎo)演要依賴武術(shù)指導(dǎo),上次是在摸索,這次我相信他完全有自己的想法,包括用袖子擊鼓,這看似不可能的事,而動作導(dǎo)演敢于去完成他的想法,令導(dǎo)演更自信?吹剿麆(chuàng)作力的旺盛,令人欽佩。
記者:張藝謀導(dǎo)演說他今后會商業(yè)藝術(shù)兩條腿走路,你也希望這樣嗎?現(xiàn)在接戲有要求嗎?
章:當(dāng)然有標(biāo)準(zhǔn),不一定是國際制作,你知道好劇本的選擇空間不是那么大,我每拿到劇本都很希望有驚喜!我產(chǎn)量不高,一年就拍一兩部戲,但我希望每部戲都能有一些新的感受,有所收獲,對劇本要求很嚴(yán)。
《2046》
她評王家衛(wèi)、張曼玉、梁朝偉,張藝謀評她
記者:當(dāng)初接拍《2046》時(shí),是與導(dǎo)演合作的新鮮感還是劇本吸引了你?
章:新感覺吧。沒有故事,只知道我演的人物是這樣的,但不知道整部片是怎樣的。
記者:對王家衛(wèi)導(dǎo)演這種“現(xiàn)場給劇本”的拍戲風(fēng)格適應(yīng)嗎?
章:適應(yīng)。我跟他合作的時(shí)候很享受,他很放得開,讓我自己去做,我學(xué)到很多東西。
記者:你在現(xiàn)場表演時(shí)導(dǎo)演會給你一些提示嗎?
章:會,所以我不同意別人說王家衛(wèi)不懂表演,讓演員胡來,當(dāng)然我們也有隨感覺去做的時(shí)候,但大部分時(shí)候他還是蠻清醒的,特別是在細(xì)節(jié)的處理上,這使我很受益。跟他合作就大膽地去感受他,把自己放輕松并投入到人物中,可以學(xué)到很多東西。雖然那幾個(gè)月很辛苦,每天用六七個(gè)小時(shí)做頭發(fā),再拍十幾個(gè)小時(shí)的戲,但我的狀態(tài)一直很好。
記者:他是否讓你發(fā)現(xiàn)了自己表演中一些陌生的東西?
章:是,人對自己的認(rèn)識也不那么全面,不知自己還有什么能力。就像沒參加過萬米賽跑,你不知道自己行不行,但你用心去試了,你就清楚自己是否有這個(gè)能力。演戲也一樣,我沒演過像《2046》中反差如此之大的人物,自己也不知道能否完成,但王家衛(wèi)覺得你有這個(gè)能力,我們不斷商量找感覺,我往他的要求走,人物立在那兒,就知道怎么往這個(gè)人物里加內(nèi)容了。
記者:他會現(xiàn)場表演給你看嗎?
章:他有他的想法,他會跟你說大的感覺,比如他會說“這個(gè)人物表面上很驕傲自信其實(shí)內(nèi)心是孤獨(dú)的”,那你就往這提示上走,但你要表現(xiàn)自信也有無數(shù)種方式,再找點(diǎn)感覺,他給你加一點(diǎn),你自己再加一點(diǎn),兩人不斷地填磚,配合膠片和時(shí)間,把這個(gè)人物壘起來。
記者:導(dǎo)演的功力對提升你的表演占幾成?
章:是一種潛移默化的幫忙,很難說占幾成。
記者:面對那么多好戲之人,你是否有壓力?
章:沒想過,那時(shí)也不知自己的角色,大家都是出于對導(dǎo)演的尊重去的,戲份多少不重要,重要的是你有沒有把它表現(xiàn)出來。
記者:梁朝偉說,拍《2046》越拍越有感覺,你覺得呢?
章:我也是,越來越能找到人物了,剛開始大家都不清楚。
記者:在戛納電影節(jié)上,昆汀說張曼玉最強(qiáng)的對手就是你,你落敗時(shí)感受是怎樣的?
章:她的獎來得太遲了,我為她高興,這是所有華人的驕傲。記得當(dāng)年的《花樣年華》我也是在戛納看的,我覺得她當(dāng)年就應(yīng)該得獎。我還很年輕,還有大量角色沒演過,才拍了十部電影,所以拿這個(gè)獎還是太早了。
記者:但從單部作品來說,你的角色與她的比并不一定差。
章:你知道《2046》是個(gè)群戲,我雖然沒有看過《清潔》,但仍覺得張曼玉得獎是天經(jīng)地義的。中國女演員拿了這個(gè)大獎,是我們中國人的驕傲!
記者:梁朝偉抱怨自己未得獎,你認(rèn)為他演得怎樣,是否夠得獎?
章:不能說他丟了這個(gè)獎就不是一個(gè)好演員,評獎人就是這九個(gè)或十一個(gè)人,這不能決定什么,不是從此將誰打敗了,得了獎接下來沒好作品或不努力的話也沒用,相信梁朝偉還會繼續(xù)拍好戲。
記者:張藝謀導(dǎo)演說他在發(fā)掘演員表演能力方面不如王家衛(wèi),你怎么看?
章:兩個(gè)導(dǎo)演的方法不一樣。王家衛(wèi)是在尋找和探索的過程中去完成建立一個(gè)人物的;張藝謀導(dǎo)演是早早地就建立了這個(gè)人物。而且可能也與角色有關(guān),《2046》里我演的角色個(gè)性反差特別大,張導(dǎo)也覺得這是我完成得最好的,他沒想到我可以演出那種刺痛人心的內(nèi)心戲,他沒太夸我,但說突然覺得我成長了!妒媛穹肥窃凇2046》之后拍的,我當(dāng)時(shí)把很多感覺放到后面的作品里,像開了竅。
《茉莉花開》、《貉府》
她認(rèn)為,不論商業(yè)片還是藝術(shù)片,只要觀眾喜歡就是成功的。
記者:在《茉莉花開》中三個(gè)女性是三種人生態(tài)度,你更傾向于哪種?
章:傾向于上世紀(jì)80年代的那種吧,“花”就是挺獨(dú)立的,女人獨(dú)立了,有自己的生活事業(yè),不依賴于誰。
記者:這部戲的難度會在于要演三個(gè)年紀(jì)跨度大的女性嗎?
章:最大難度在于把握三個(gè)不同女人的不同性格和相同的地方,侯詠不想要三個(gè)完全不同的女人,這三代人即便是沒直系血緣關(guān)系的女人,但長年生活在一起,生活習(xí)慣也會相似,他希望把握不同之處又有相同點(diǎn),這有難度。
記者:你對自己的表演滿意嗎?
章:我的空間如能再大一點(diǎn)人物會更飽滿一些。
記者:在戲中,“花”最終是選擇了生下孩子獨(dú)立撫養(yǎng)。而沒有做過母親的您,是如何把握這段戲的?
章:我看了大量的資料!
記者:《茉莉花開》在上海電影節(jié)只獲得了評委會大獎,理由是這部片太商業(yè)化,不夠藝術(shù)。您覺得呢?
章:這部電影看個(gè)人角度,在于大家觀點(diǎn)不同,不論商業(yè)片還是藝術(shù)片,只要觀眾喜歡就是成功的。
記者:在市場化競爭激烈的情況下,您覺得一部電影獲得好票房重要還是維持它應(yīng)有的藝術(shù)個(gè)性重要?
章:但很多導(dǎo)演是要表現(xiàn)個(gè)性的呀。導(dǎo)演有他的責(zé)任,他對市場、制片人要有一些顧慮,影片是要讓觀眾欣賞,這是最主要的。
記者:剛拍完的《貉府》講了一個(gè)什么故事呢?
章:貉是一種動物,對日本人來說是一種特別美好的動物,傳統(tǒng)的日本住宅里還有貉的雕塑。這個(gè)故事就講貉的家人、貉的世界,我演的貉公主與人類發(fā)生了感情。
記者:與鈴木清順導(dǎo)演合作的感受是什么?
章:鈴木清順導(dǎo)演給我的感受最深,他是日本教父級的人物,他的想像力、視覺的創(chuàng)造力都令你驚訝。導(dǎo)演的精力特旺盛,全劇組人員都是晚輩,向他致敬。他開機(jī)時(shí)說了一句話“你們就像尊重老人一樣來拍這部戲就行了”。記者:《貉府》是歌舞片嗎?造型是否很特別?
章:有歌有舞。對,很特別!很日本的時(shí)代電影。
記者:接連幾部戲都唱歌,會考慮往歌壇發(fā)展嗎?
章:不會。我唱歌都是為角色服務(wù),是創(chuàng)作的一部分。
年中總結(jié)
回看前述四部作品,章子怡自己覺得比較踏實(shí),“會給觀眾一個(gè)重新審視我的可能性”。
記者:在今年已有的作品中,你對哪一部期望最高?
章:聽說《2046》還在補(bǔ)戲,我不知道怎么說,不同風(fēng)格的作品,有很不同的展現(xiàn);乜催@四部作品,自己覺得比較踏實(shí),會給觀眾一個(gè)重新審視我的可能性,我也愿意聽到觀眾的反映。
記者:演過幾種類型片后,現(xiàn)在還有哪種類型屬于你特期望的?
章:還有很多類型沒演過。近幾年才慢慢去體驗(yàn)演員創(chuàng)造人物的樂趣,從《紫蝴蝶》開始,去感受那個(gè)過程。人好像長大了,自己也有想法了,對整個(gè)作品敢去與導(dǎo)演交流。
記者:人家說《十面埋伏》和《2046》將提升你國際巨星的地位,對此你怎么看?
章:我從來沒想過,我的職業(yè)就是演員,努力演好戲是我可以控制的,大家怎么想是旁觀者的態(tài)度。大家突然覺得我會演戲了,這也不是講出來的,是做出來的,你做到什么程度大家自然看得見,沒必要說太多。
記者:我們報(bào)的華語電影傳媒大獎還頒了個(gè)獎給你呢。
章:對,我當(dāng)時(shí)在日本拍戲,王薇幫我領(lǐng)的獎。
記者:你會看重得獎嗎?
章:演員得獎是個(gè)鼓勵(lì),讓你覺得應(yīng)該更加努力,對每個(gè)人都是鼓勵(lì)。它的重要性不在于這個(gè)獎杯,它像氣、像太極,把你推向前進(jìn)。
來源:南方都市報(bào)、記者謝曉