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《斷背山》讓人想起馬丁·斯科塞斯描寫男女相愛不遂的《純真年代》，同樣心心相印，同樣為世俗所困，李安讓我們看到，愛情是不分性別的
文/王強
李安的《斷背山》(又譯《斷臂山》)是一部具有里程碑意義的電影，它徹底改變了電影對同性戀的表現(xiàn)方式和態(tài)度，從此之后，同性戀題材將堂堂正正進入好萊塢主流電影。
《斷背山》先是參加威尼斯電影節(jié)，獲得最高榮譽“金獅獎”，此后人們一直期待它正式上演。12月9日，這部電影在美國正式公映，好評如潮，已獲金球獎七項提名，并且被認為是明年奧斯卡獎最有力的競爭者。
《斷背山》是一部關(guān)于愛的電影：愛的相遇，愛的消解，愛的痛苦。它與其他愛情電影的不同之處是，相愛的是兩個男人。
看完此片，我想到的不是《威尼斯之死》《我美麗的洗衣店》這類同性戀名片，而是馬丁·斯科塞斯描寫男女相愛不遂的《純真年代》。同樣心心相印，同樣為世俗所困，李安讓我們看到，愛情是不分性別的。
在美國文化中，男人間的同性之愛，一直是一個含蓄而又反復(fù)出現(xiàn)的主題:馬克·吐溫的經(jīng)典小說《哈克貝利·芬》中就描寫過，后來在眾多西部片及《午夜牛郎》《虎豹小霸王》等影片中，也都隱含著這一主題。《斷背山》的卓越之處，就在于把這一隱含的主題開掘出來，細膩而真實地正面描述它。
《斷背山》改編自安妮·普羅克斯1997年發(fā)表在《紐約客》上的同名小說，小說被編劇之一的麥克默特里稱為“最出色的短篇小說之一”。但是，把一篇幾十頁的小說改編成兩個多小時的電影，這需要高超的再創(chuàng)造能力。編劇在忠實于小說原著精神的前提下，對人物和情景進行了擴充改編，使得整部影片更加細膩舒緩，真摯動人。
安尼斯(希斯·萊吉爾飾)和杰克(杰克·吉倫哈爾飾)是兩位在牧場長大的年輕人。兩人第一次相遇是在1963年夏天，他們找到同一份工作：到懷俄明州的斷背山牧羊。安尼斯和杰克都屬于那種沉默寡言的人，在斷背山牧羊時，他們很少交談，似乎是那種西部片中典型的硬朗牛仔形象。
但是，事情發(fā)生了突變。在一個寒冷的夜晚，他們倆喝了酒，為了取暖擠在一起睡，然后發(fā)生了性行為。這讓他們自己都感到驚訝。他們陷入愛河，但是卻不認為自己是同性戀者。
夏天結(jié)束后，安尼斯和杰克從斷背山下來，不知道以后會不會再見面，對未來也沒有任何安排。他們平淡地揮手告別。
此后兩人各自過著普通人的生活，娶妻生子，直到四年后，杰克開車來看望安尼斯，他們才發(fā)現(xiàn)兩人之間的感情是如此熾烈，于是舊情重燃。
在隨后的二十多年中，他們以出去釣魚為借口，每年約會一兩次。杰克提出放棄各自的婚姻家庭，建一個牧場，兩人生活在一起。安尼斯拒絕了，安尼斯9歲時，他父親帶他去看一對男同性戀被殺的場景，這給安尼斯留下終生難忘的印象，他害怕自己遭受同樣的命運。
在這漫長的愛情生涯中，不僅是兩位男主人公自己備受折磨，他們各自的妻子兒女也受到巨大的傷害。安尼斯的妻子無意中看到丈夫與杰克熱吻，她從來沒有見過自己的丈夫這么充滿激情。這給了她沉重的打擊。
如果說，電影前半部分男主人公們在斷背山上的經(jīng)歷像天堂般美好，那么后面的故事則像是一個痛苦的失樂園的過程。兩位男主人公的悲劇在于，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己找到了真正的愛情時，卻對此無能為力，他們沒有力量打破環(huán)境的束縛，只能默默地承受這種痛苦。
《斷背山》最后一個鏡頭令人心碎：安尼斯獨自一人在汽車中，看著一幅斷背山的明信片，撫摸著那時留下的紀念品。車窗外是一片綠油油的玉米地，可望而不可及。
《斷背山》的演員表演極為出色，獲得影評家們的一致好評。扮演安尼斯的男演員萊吉爾尤其出色，影評家們認為，他在本片中的表演可與馬龍·白蘭度和西恩·潘相媲美，他演活了安尼斯的痛苦、憤怒、渴望和失落。(來源：中國新聞周刊)
