【回應(yīng)四大爭議】

　　漫天的板磚曾讓李少紅十分惱火，一度發(fā)聲明稱不少媒體“斷章取義”，也曾明令劇組人員拒絕回答有關(guān)“新版《紅樓夢》的質(zhì)疑”的問題。昨日，李少紅正式回應(yīng)了外界有關(guān)《紅樓》的四大質(zhì)疑。

　　質(zhì)疑1

　　畫面陰森

　　網(wǎng)絡(luò)誤導(dǎo)人電視很清晰

　　對于該片“畫面陰暗”、“鬼影重重”的說法，李少紅表示“陰森感”是“播出形式多樣性”造成的：“有一次我從網(wǎng)上點進去，看到那個陰暗的畫面也嚇了一跳，黑乎乎的一團。其實網(wǎng)絡(luò)是最誤導(dǎo)人的，因為它的技術(shù)不成熟，它壓縮的畫面無法放大來看，這給我們帶來了太多的負(fù)面影響�！�

　　李少紅認(rèn)為，造成網(wǎng)友痛批的根源還是“首輪地面播出”導(dǎo)致的信息不對稱：“我們四年前就已經(jīng)定下了播出順序，那時還沒有首輪上星播出，直到《我的團長我的團》才有這一說。”她表示只有觀眾從電視上看到這部劇之后，才能徹底認(rèn)清該劇的風(fēng)格并不“陰森”：“電視播出的效果好很多，尤其是高清播放。我們在北京、上海試映的效果非常好，因為我們親自去那兒調(diào)，所有的光澤度、畫面色度都是按照我們的要求來調(diào)整的�！�

　　質(zhì)疑2

　　滿頭“銅錢”

　　戲曲化表現(xiàn)更符合原著

　　“金陵十二釵”滿頭的“銅錢”貼片，從開拍至今就屢遭批評。李少紅對這一效果卻頗為滿意：“這個裝束效果挺好，讓大家牢牢記住了這個扮相。”

　　她認(rèn)為，劇中這種“戲曲化”的表現(xiàn)手段，與曹雪芹的初衷不謀而合：“曹雪芹喜歡昆曲，書中他有大量文字是用了戲曲的表現(xiàn)形式。比如寶玉出場時，他頭頂?shù)凝埱蚝湍欠N發(fā)式本身就不是生活中的；少年寶玉的頭發(fā)是箍起來的，成年寶玉是散落下來的，這些也是舞臺的造型，而非現(xiàn)實生活的造型。書里還有很多貴族化的生活，我們只能用戲劇的表現(xiàn)形式，在儀態(tài)和妝容等方面表現(xiàn)這批人身份上的特殊性，這也符合小說的出發(fā)點�！�

　　李少紅以王熙鳳貴族化的“額妝”為例：“金陵十二釵平時都戴額妝，睡覺時才摘下，唯獨王熙鳳不是。只有她，甚至連生病的時候都會戴上額妝。因為她要堅持表現(xiàn)自己強勢的一面。”她再以黛玉的額妝舉例：“黛玉因心病病到奄奄一息之際，聽說寶玉要娶園子里的姑娘，她心下琢磨，寶釵不在園子里，那寶玉娶的不就是自己嗎？于是，她突然間好起來，人都精神了，高高興興地起來梳了個額妝。這種裝扮也是人的精氣神的表現(xiàn)�！�