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　　胡續(xù)冬專欄

　　由于一直比較關注杜琪峰，在得知他弄出一部所謂的“愛情靈異片”《蝴蝶飛》之后，雖然對“中國版《人鬼情未了》”之類的噱頭毫不感冒，也沒對它抱任何期待，但還是本著強烈的好奇心去瞅了一眼，想看看“黑幫片大佬”還有幾多新變。這一兩年來，港產(chǎn)片與內(nèi)地影片無論從班底構成還是表達策略上都出現(xiàn)了越來越明顯的“同質化”傾向，港產(chǎn)片整體水準的下滑使其面臨著“重返港片經(jīng)典”或者“尋找別樣可能性”的壓力�？吹贸�，站在近十年來香港電影產(chǎn)業(yè)風口浪尖的杜琪峰多少也承受著這種壓力，在這種情況下，《蝴蝶飛》雖是一部小片，但它是否蘊藏著杜琪峰在“我已黑到了社會的盡頭”之后生發(fā)出的新的影像活力，就成了人們關心的首要問題。

　　果然，《蝴蝶飛》“求變”求得和杜琪峰以往的執(zhí)導風格幾乎毫無聯(lián)系。沒有杜琪峰式的布光，沒有杜琪峰式的敘事迷局，沒有杜琪峰式的情感釋放節(jié)奏，甚至連杜琪峰在黑社會題材之外的執(zhí)導經(jīng)驗，比如《阿郎戀曲》、《審死官》等等，都絲毫沒有滲入的痕跡�？吹接袌蟮勒f，杜琪峰從岸西手中拿下劇本的前提條件，是不對《蝴蝶飛》做任何修改。很難想象一個習慣在作品中烙下自己執(zhí)導標記的導演如何能夠接受這樣一個詭異的條件，如果說這部電影有何成功之處的話，它惟一的成功之處就是：杜琪峰成功地執(zhí)導了一部讓自己在其中徹底消失的影片。我樂于把它當作一部杜琪峰的游戲之作，它給一個喜歡迷局的導演提供了一個玩失蹤的機會，否則我很難解釋這樣一部故事爛俗至極、角色的演繹乏味至極的電影會和“杜琪峰作品”五個字扯上關系。

　　當然，《蝴蝶飛》里還是可以看出一點點銀河映像頂級攝影師鄭兆強對鏡語的把握，但這一點點攝影的老練仍舊不能彌補敘事本身的平乏。設想一下，如果杜琪峰對岸西的原本大動手腳的話，完全有可能讓這部情感片不像情感片、驚悚片不像驚悚片、靈異片不像靈異片、喜劇片不像喜劇片的片子朝著其中的某一個類型(很有可能是驚悚片或者喜劇片)很飽滿地生長，完全不至于讓這個本來就缺乏底氣的故事落得現(xiàn)在這樣一個松松垮垮的面目。

　　2007年夏天在北京舉辦的巴西電影周上，若昂·法爾岡的影片《今晚和我在一起》倒是和《蝴蝶飛》的故事框架頗為接近。它也是講一對情侶正陷入鬧別扭的狀態(tài)，男的突然死了，但是他的鬼魂又很不甘心就這樣負氣而死，于是就一直在女的身邊出沒，并求助于各種在人間實習的天使幫他和女方言和。這部片子完全走的是喜劇路數(shù)，遍布惡搞但卻不減其溫情。如果《蝴蝶飛》里面鬼魂仔仔和鬼魂警察互看陰間身份證那類東西再多一些的話，或許會好看很多。不過，這部《蝴蝶飛》的片名本身就夠惡搞的了，因為片子里出現(xiàn)的那一大群追著鬼魂升天的鱗翅目生物怎么看怎么像飛蛾，一部名為《蝴蝶飛》的片子拍的實際上是《蛾子飛》，催汗能力還是很強的。