在劇集時期,人們還熱衷于討論它的紐約氣質(zhì)、混搭理念,但是當(dāng)電影版在劇集落幕4年后登場時,所有人只關(guān)注影片中出現(xiàn)了哪些名牌。這幾乎都不算時尚,只是堆砌奢侈品,因?yàn)樗チ孙L(fēng)格。
劇集曾經(jīng)以告訴女人怎么用衣櫥表達(dá)自我而著稱,可現(xiàn)在《紐約時報》感嘆電影里四個女人的造型根本就沒了個性,好似從一個模子里倒出來的。凱莉在片中換了81套衣服,平均2分鐘不到就要換一套。當(dāng)年劇集中那股不循規(guī)蹈矩的古怪趣味完全消失了,奢侈品原本只是混搭元素中的一類,但在電影里成了全部。走進(jìn)電影院前你要做好看一場超長廣告片的心理準(zhǔn)備,每個鏡頭都充斥著品牌。
甚至可以說,奢侈品才是電影的真正主角,完全壓倒了這些40多歲的“欲女”。不少場景你都能感到那些品牌名字是多么精心地與場景相協(xié)調(diào),隨意到了刻意的程度。薩曼莎把一堆Gucci的盒子搬進(jìn)她的奔馳車?yán),畫面上非常醒目地凸現(xiàn)Gucci的logo;而當(dāng)凱莉試婚紗時更來了個品牌大點(diǎn)名,每換上一套,旁邊就有人清晰地叫出品牌名:“Vera Wang……Lanvin……Vivienne Westwood.……”
電影的造型指導(dǎo)仍然是派翠西亞·菲爾德,但大概她已經(jīng)無力再自由發(fā)揮,畢竟一部幾千萬投資的電影不同于電視劇。女主演莎拉·杰西卡·帕克作為制片人親自出馬聯(lián)系與品牌合作,編劇絞盡腦汁地把這些東西塞進(jìn)劇情里。所有的奢侈品牌都虎視眈眈,公關(guān)哀求劇組將他們的品牌放到場景中,甚至連凱莉的浴室擺什么樣的洗發(fā)液都是一個可以利用的廣告位。一旦某個品牌接到劇組電話要求出借服裝,公關(guān)們簡直會高興得跳起來,其興奮程度堪比中了樂透,然后趕緊發(fā)宣傳稿給媒體以告知天下。
促銷效應(yīng)從電影一開始拍攝就已經(jīng)顯現(xiàn)了,帕克在開拍第一天提著的那個施華洛世奇水晶鐵塔包成了網(wǎng)站的暢銷款,而她腳上那雙迪奧的羅馬涼鞋剛剛被狗仔隊(duì)拍到就馬上賣斷了貨。
現(xiàn)在看來,10年前討論的女性主義好似一場認(rèn)真的扯淡,電影無關(guān)性,無關(guān)女人的自我認(rèn)識,如果沒有那些華服做噱頭,只不過是一出老掉牙的愛情片和電視劇的一集加長版。也許,電影《欲望都市》那種炫耀而華麗的風(fēng)格已經(jīng)過時了,但作為一種對舊日好時光的緬懷,它也提供了足夠多的談資——從《紐約時報》到《Vogue》都在喋喋不休地分析凱莉的每套裝束由哪些品牌組成,根本不會放映這部電影的中國都深陷這股熱潮中——大到各家時尚刊物,小到徐靜蕾的電子雜志都煞有介事地關(guān)注了一番。
奢侈品與大眾文化的完美結(jié)合
《欲望都市》告別觀眾的這幾年,恰好就是奢侈品業(yè)與娛樂的關(guān)系變得空前緊密的幾年。過去那些電影史著名的時尚造型大多只是產(chǎn)生一種風(fēng)格的影響,并沒有為具體的品牌承擔(dān)宣傳功能,只有極少數(shù)如紀(jì)·梵希、阿瑪尼真正利用娛樂產(chǎn)品傳播了品牌。
直到《欲望都市》之前,人們看到奢侈品的途徑主要還是天橋秀或者紅地毯,一個屬于純粹的時裝行業(yè),一個屬于高高在上的明星,對于普通人都是那么遙遠(yuǎn)。而肥皂劇正好就是用模擬日常生活的情境把這些東西安置到了消費(fèi)者熟悉的環(huán)境中。原本毫不時尚的莎拉·杰西卡·帕克也被捧成了潮流教主,因?yàn)橐徊垦萘?年的戲太容易讓觀眾把角色和演員重疊起來。人們模仿她在戲里戲外的打扮,她走在路上都會有設(shè)計(jì)師突然沖上來非要把自己設(shè)計(jì)的牛仔褲塞給她,巴望著她哪天穿上一次、被狗仔隊(duì)拍到就能幫助自己一夜成名!队际小肥巧莩奁放平⑴c大眾親密關(guān)系的完美載體,因?yàn)樗鼈儾皇强堪烟靸r時裝賣給超級富翁賺錢,而是靠把箱包、墨鏡和香水賣給普通消費(fèi)者來獲利。
《欲望都市》引導(dǎo)了高級時尚品牌融入大眾生活,在劇集落幕后,奢侈品找到了更廣泛的載體來完成這個任務(wù)。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,尤其是個人八卦博客的興起讓明星生活得到無止境的曝光,報紙版面需要新聞由頭,但網(wǎng)站連明星逛街、吃飯的照片都可以貼出來,他們在日常狀態(tài)下的著裝便成為讀者關(guān)注的對象,而且這比普通人大概一輩子都不會穿的紅地毯禮服更容易被模仿。狗仔隊(duì)除了偷拍明星私生活、挖掘他們公眾形象之外的另一面,又多了一份工作,就是拍明星的日常打扮。
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