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“黃金檔”電視劇的黃金時期已經(jīng)一去不返
★ 本刊記者/孫冉
在中國，一個過了40歲的中年婦女，夜生活往往是在電視機前度過的。從19點到22點，是她們與電視劇親密接觸的黃金時段。
而如今，她們的選擇正在變得越來越有限。從今年2月1日開始，電視觀眾將只能看到“主旋律”電視劇，這是國家廣電總局的電視劇司的最新規(guī)定。實行期限暫定為8個月。
電視劇司副司長王衛(wèi)平解釋說，對“主旋律”電視劇并未做出標準的界定。但只要是反映社會發(fā)展積極向上、樂觀、昂揚的作品都屬此類。
一名導演的經(jīng)歷
1月21日，首都電視制作業(yè)協(xié)會年會上，國家廣電總局的電視劇司副司長王衛(wèi)平提出，今年各上星衛(wèi)視頻道的黃金檔主打主旋律電視劇，重點是抵制三俗，即低俗、庸俗、媚俗的劇目。
從2月1日開始，四級審查制度開始實施。對于像安徽衛(wèi)視這類以電視劇為主要內容的播出平臺，沖擊在所難免。這家電視臺原計劃4月份黃金檔時間重推古裝大戲《大清后宮》。該劇號稱“內地版”《金枝玉孽》，這類反映后宮女人爭寵劇，按照剛剛出臺的“黃金檔播主旋律電視劇”的規(guī)定，面臨出局的處境。
安徽電視臺節(jié)目推廣組組長俞湘華說，2007年安徽臺已花費2.5億元購買下一系列電視劇。粗略估算，因新政策原因撤劇所造成的損失，約在2000萬元左右。
除了電視臺直接收到來自市場的反饋外，導演張建棟也向記者說出了從業(yè)者的苦衷，他認為電視劇在日益產(chǎn)業(yè)化，但“政府給了產(chǎn)業(yè)化的期望，卻沒指明產(chǎn)業(yè)化的出路”。
張建棟喜歡拍現(xiàn)實主義題材。2000年，涉案電視劇開始走紅，張開始了此類型劇的嘗試，從《刑警本色》到《絕對控制》，他以為找到了自己的風格。但隨后廣電總局的一紙禁令：黃金時段禁播涉案劇。讓他對這種類型劇的嘗試過早地結束了。
之后，他轉而涉獵言情劇，又碰得一鼻子灰。一部《讓愛做主》引起各方熱議，也迅速成為“反面教材”。有人認為，該劇站在第三者的角度看待婚外戀，缺乏主旋律道德觀。
2004年，張自以為拍了一部真正的主旋律電視劇——《不要和陌生人說話》。這部在中國首部涉及家庭暴力的電視劇，上檔不久，即成為當年最熱。
可他告訴記者，有關部門對該劇的反應并不熱情。他們評價，此劇格調不高，暴露了社會陰暗面，男一號不是積極向上的好男人。屬于非主旋律的典型。
接連遭受打擊后，張說如今只能拍一些陽光言情劇。他的新劇講述的是，一個有關大學生畢業(yè)成長的故事，無暴力、不陰暗，十足的主旋律。
“黃金檔”電視劇流變
觀眾對于“黃金檔”電視劇的記憶，最早可以追述到1980年。
那一年，中央電視臺播出連續(xù)劇《敵營十八年》。這部國內第一部電視連續(xù)劇，受到不少爭議，當時也被審查者稱為“資本主義精神污染”的典型例子。
不久，帶著明顯美國價值觀的科幻劇《大西洋底來的人》和動作劇《加里森敢死隊》相繼走進中國的電視臺。
1980年，26集電視劇《加里森敢死隊》在播放到第13集時，便迫于壓力而中途停播，這成為國內觀眾對電視劇審查制度的最初記憶。
中國傳媒大學教授，電視劇研究專家苗棣回憶說，《加》劇的停播在當年文化界可是一件大事，國人都不知道發(fā)生了什么，紛紛給中央電視臺寫信。這成了CCTV歷史上的信訪大事件。
雖然審查部門始終沒有對《加》劇的停播給出明確答復，但該劇對于國產(chǎn)電視劇的發(fā)展卻影響頗深。自此，電視劇承擔的教育意義開始被淡化，其消費意義逐漸受到觀眾重視，直至10年之后真正意義上的通俗劇大行其道。
1984年開始，香港的《霍元甲》、日本的《血疑》、巴西的《女奴》、墨西哥的《誹謗》在內地相繼播放，轟動一時，持續(xù)了外來電視劇的沖擊熱潮。
1990年，意外地把內地電視劇市場徹底引入通俗時代的，卻是一部催人淚下的主旋律——《渴望》。片子善惡分明地講述了一個集所有倒霉事件于一身的女人的悲歡離合。自此，審查部門對“主旋律電視劇”似乎找到了一個標準，即和《渴望》一樣的。
此后，《渴望》的制作模式成為了一種范本，隨后出現(xiàn)了大量的表現(xiàn)普通家庭傳奇故事的電視情節(jié)劇，如《愛你沒商量》《皇城根》等等。但再也沒有另一部主旋律像《渴望》那樣全年齡段通吃了。
隨著電視劇市場的日益通俗化，審查部門對電視劇的重視開始加大，主管部門通過種種政策來保證在黃金時間要播出表達主旋律意識的國產(chǎn)電視劇，減少娛樂性古裝戲、武打戲等通俗電視劇。
2000年之后，有關部門對電視劇，尤其是“黃金擋”播出的劇集題材要求更加嚴格，“涉案劇”被拒入“黃金檔”，“紅色經(jīng)典”嚴禁戲說，狠剎“第三者劇”之風、嚴管“古裝”劇、偶像劇等一系列規(guī)定出臺。
告別電視劇“黃金”時代
“黃金檔”時段播電視劇已經(jīng)成為了很多國家電視臺的通例，播出持續(xù)性的電視劇易于吸引到可觀的廣告投入。在中國，就31家上星衛(wèi)視來說，在黃金檔時間，觀眾在同一時段可以看到20多部不同的電視劇，競爭之激烈可想而之。而從去年開始，東方衛(wèi)視首先將電視劇推遲到22：30以后播出，“黃金檔”時間則播出自己采編的節(jié)目，湖南衛(wèi)視也在同年加入到了這一行列。
安徽衛(wèi)視從今年開始，力推自己的第二個“黃金檔”，即在22：00以后播出獨家買斷的年度排名前三的港臺劇和日韓劇，力求把流失的年輕觀眾群吸引回來。2006年，湖南衛(wèi)視已以此方式播出的《大長今》《金枝欲孽》，都得到極好的收視回報，即將推出的韓劇《宮》也是22：00播出。
至于為什么不在第二“黃金檔”播出國產(chǎn)電視劇，安徽衛(wèi)視節(jié)目推廣組組長俞湘華不假思索地說，“因為這些(國產(chǎn))電視劇根本就不是拍給年輕人看的�！�
苗棣認為，中國電視劇從來都沒有進入黃金時代，過去沒有，現(xiàn)在也沒有。
不得不承認的是，“黃金檔”電視劇的受眾已經(jīng)變得越來越窄。來自央視近4年的收視調查顯示，黃金時間坐在電視機前的人，已經(jīng)日趨老齡化。而他們的下一代，卻更多的是坐在電腦前，通過互聯(lián)網(wǎng)收看國外電視劇。 ★
