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　　動(dòng)漫在中國(guó)幾十年的發(fā)展，變化不小。

　　從“一筆一筆描畫(huà)”到“學(xué)三天就能做動(dòng)漫”動(dòng)漫制作速度飛升

　　最初的動(dòng)漫靠“畫(huà)”出來(lái)，而不是做出來(lái)，動(dòng)畫(huà)片里一個(gè)簡(jiǎn)單的跑步動(dòng)作，或許需要上百?gòu)埨L畫(huà)作品。十年前制作動(dòng)漫的速度，和現(xiàn)在制作動(dòng)漫的速度，已經(jīng)無(wú)法比擬�！敖�(jīng)過(guò)十年動(dòng)漫制作軟件的開(kāi)發(fā)，整個(gè)動(dòng)漫行業(yè)的出品速度飛升，造成的結(jié)果就是這個(gè)行業(yè)的入門(mén)門(mén)檻降低�！睆V東原創(chuàng)動(dòng)力動(dòng)漫公司的楊先生說(shuō)，軟件的開(kāi)發(fā)使這些都變得簡(jiǎn)單。“現(xiàn)在一般人都可以制作動(dòng)畫(huà)，悟性好一些，學(xué)三天就可以制作動(dòng)漫了，所以對(duì)于動(dòng)漫來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在關(guān)鍵是故事�！�

　　如今動(dòng)漫發(fā)展到更為立體，但國(guó)內(nèi)的立體動(dòng)漫較為粗糙，動(dòng)漫人物活動(dòng)不順暢。楊先生認(rèn)為對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫而言，這不是最主要的問(wèn)題：“立體動(dòng)漫在國(guó)內(nèi)處于初級(jí)階段，而且事實(shí)上只要故事有意思，二維的形象也并不是不能被觀眾接受�！�

　　從“正反對(duì)立”到“羊有缺點(diǎn)狼亦可愛(ài)”動(dòng)漫人物塑造更立體

　　除了動(dòng)漫的制作技術(shù)，動(dòng)漫編劇黃先生認(rèn)為：“動(dòng)漫題材已經(jīng)有很大不同，表現(xiàn)主題以前是正邪對(duì)立的，很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)�，現(xiàn)在這個(gè)界限越來(lái)越模糊。像較早的動(dòng)漫片《葫蘆兄弟》里，蛇精和葫蘆娃是絕對(duì)對(duì)立的人物，一正一邪。而現(xiàn)在，比如《喜羊羊與灰太狼》里喜羊羊有積極的一面，但是它也有小毛病小缺點(diǎn)；灰太狼也很可愛(ài)，并不那么可惡。這些在以后的動(dòng)漫故事中都會(huì)堅(jiān)持。”動(dòng)漫片里的人物塑造越來(lái)越立體而有層次，越來(lái)越人性化了。

　　據(jù)了解，動(dòng)漫這一行還有一個(gè)很大的問(wèn)題，就是國(guó)內(nèi)好編劇少。黃先生透露，在業(yè)內(nèi)90%的人形成一個(gè)思維，就是做電影的編劇比做電視劇層次要高，做電視的編劇比做情景戲劇層次高一些，實(shí)在沒(méi)辦法了，編劇們才寫(xiě)動(dòng)畫(huà)片。而事實(shí)上動(dòng)漫編劇和影視編劇不同，要求有非常好的想象力，通用性太強(qiáng)的本子事實(shí)上不太適合動(dòng)畫(huà)。所以雖然現(xiàn)在國(guó)內(nèi)動(dòng)漫的作品越來(lái)越好，但創(chuàng)新能力還有問(wèn)題，這一點(diǎn)也是未來(lái)一個(gè)重要的變化點(diǎn)。

　　從“板著面孔說(shuō)教”到“迎合市場(chǎng)語(yǔ)言生動(dòng)”動(dòng)漫承擔(dān)的教育責(zé)任少了

　　在觀者眼中，早期的具有強(qiáng)烈教育意義的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品沒(méi)有了。動(dòng)漫愛(ài)好者趙小姐告訴記者：“我很喜歡看動(dòng)畫(huà)片，但像《小蝌蚪找媽媽》、《大頭兒子小頭爸爸》這樣的動(dòng)畫(huà)總是板著臉孔教育人，我比較排斥。”而《喜羊羊與灰太狼》就不同，網(wǎng)友認(rèn)為該片語(yǔ)言生活化，網(wǎng)友說(shuō)：“比如灰太狼雖然是壞角色，但它是個(gè)妻管?chē)?yán)，經(jīng)常被老婆打，還用很生活的語(yǔ)言求饒，非常有意思。”

　　西安三晶動(dòng)漫工作室的負(fù)責(zé)人崔康就認(rèn)為：“現(xiàn)在動(dòng)漫承擔(dān)的教育義務(wù)少一些了，大型的制作要求要高一些，但是像我們這樣自己創(chuàng)作腳本，自己制作的工作室來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的時(shí)候就不會(huì)考慮這么多了。只要通過(guò)審核門(mén)檻，教育意義不是最重要的追求。作品主要看市場(chǎng)�！�

　　在網(wǎng)絡(luò)上，很多網(wǎng)友問(wèn)一個(gè)問(wèn)題：早期的《葫蘆兄弟》、《天書(shū)奇譚》、《大鬧天宮》等一直是國(guó)內(nèi)動(dòng)漫的佼佼者，為什么這樣的動(dòng)畫(huà)片再不做了呢？制作方面的內(nèi)部人士就告訴記者：“貴啊，成本又高，現(xiàn)在都是電腦制圖了，不會(huì)再像過(guò)去一樣仔細(xì)地畫(huà)。加上如今從事動(dòng)漫制作多是愛(ài)好者，有熱情，但水準(zhǔn)良莠不齊。粗制濫造也有，所以很難�！�

　　不過(guò)，編劇黃先生也說(shuō)：“我以前特別留戀過(guò)去的動(dòng)漫片，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己過(guò)時(shí)了。我現(xiàn)在一直堅(jiān)持看新的動(dòng)畫(huà)片，因?yàn)槲蚁嘈艊?guó)內(nèi)動(dòng)漫的好作品會(huì)出來(lái)，需要往前看�！�(記者 劉慧)