用音樂(lè)演繹「搖滾魯迅」
文/張向陽(yáng)
魯迅先生用演唱講完一堂課
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張廣天
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2001年4月11日晚,中國(guó)兒童藝術(shù)劇院內(nèi)再次響起令人振奮的掌聲。民謠清唱史詩(shī)劇《魯迅先生》的彩排演出正喚起人們內(nèi)心沉積已久的革命激情。該劇首場(chǎng)演出于4月12日在中國(guó)兒童藝術(shù)劇院正式開幕。在張廣天的率領(lǐng)下,這一臺(tái)唯一通過(guò)了層層把關(guān)的魯迅題材作品,集演唱、演奏、曲藝、表演、FIASH背景動(dòng)畫的舞臺(tái)劇終于呈現(xiàn)在首都舞臺(tái)之上。通過(guò)表現(xiàn)魯迅先生一生經(jīng)歷的幾次重大事件和他與偽善、黑暗、邪惡的代表「魑魅魍魎」的斗爭(zhēng),重現(xiàn)「五四」精神。
有人把張廣天演繹的這位魯迅先生叫做「搖滾魯迅」。因?yàn)檠莩鲆袁F(xiàn)代民謠風(fēng)格為演唱主體,4檔民謠歌手(歌手自唱自演奏一種樂(lè)器)加上4位曲藝演員,用管弦樂(lè)、電聲樂(lè)和民樂(lè)三合一的大型樂(lè)隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏,展現(xiàn)在舞臺(tái)上的演出者達(dá)60人之多。
全劇以魯迅一生為故事基礎(chǔ),側(cè)重他晚年的活動(dòng)和思想,體現(xiàn)他的民眾精神。簡(jiǎn)單地講,可以用「三篇文章兩件事」來(lái)概括:《狂人日記》、《記念劉和珍君》、《為了忘卻的紀(jì)念》、北平五講以及魯迅逝世。用最通俗的手段嚴(yán)肅而全面地塑造這個(gè)偉大的思想家、革命家和文學(xué)家。整個(gè)演出是以演唱而不是以人物表演為中心,人物交流全部依靠沒(méi)有念白的通篇吟唱,構(gòu)筑了演講、內(nèi)心活動(dòng)、交鋒、議論和敘述的整個(gè)戲劇活動(dòng)。以歌唱來(lái)推動(dòng)劇情,而拋卻插曲概念,在戲劇中并不常見?梢哉f(shuō),此次張廣天排演民謠清唱史詩(shī)劇《魯迅先生》可以被看作是一次激進(jìn)的、革命的、徹底的藝術(shù)創(chuàng)新。
魯迅名言名篇全被吟唱
張廣天的《魯迅先生》定位在民謠史詩(shī)劇,劇中大部分魯迅的唱詞基本上來(lái)自魯迅的文章、論著、遺言等,但有一些針對(duì)音樂(lè)的細(xì)節(jié)修飾。舞臺(tái)呈現(xiàn)是這樣的:舞臺(tái)后區(qū)完全是管弦樂(lè)隊(duì)及合唱隊(duì),4個(gè)民謠歌手代表魯迅、許廣平、劉和珍、馮雪峰、柔石等不同的人物來(lái)演唱,而反面人物的演唱?jiǎng)t用戲曲唱腔。劇情發(fā)展通過(guò)一個(gè)演員的朗誦來(lái)交代,所謂戲劇的表演被降到最低的限度,與傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)劇絕對(duì)是兩碼事。整段演唱生動(dòng)而內(nèi)斂,更加突出唱詞的內(nèi)涵體現(xiàn),在與觀眾的交流和對(duì)內(nèi)容的理解上都非常流暢。
用張廣天的話講,就是「你不想聽一聽魯迅先生用演唱來(lái)講完一堂課嗎?」在劇中我們熟悉的「痛打落水狗」、「我們從古以來(lái),就有埋頭苦干的人,就有拼命硬干的人,就有為民請(qǐng)命的人,就有舍身求法的人」等魯迅原文的警句,都是被民謠歌手氣韻貼切地唱出來(lái)的,還有魯迅的著名遺言,許廣平的挽詩(shī)……無(wú)不是吟唱而出。
為何要這樣表達(dá)「魯迅先生」?
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《魯迅先生》演出劇照
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張廣天把《魯迅先生》定位于民謠清唱史詩(shī)劇,首先對(duì)史詩(shī)劇的解釋是:歷史的人物或事件以詩(shī)歌的形式進(jìn)行舞臺(tái)展現(xiàn),這也是中國(guó)戲劇舞臺(tái)上從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的嶄新藝術(shù)形式。
對(duì)于創(chuàng)作《魯訊先生》這一劇作,張廣天自1997年便開始創(chuàng)作,歷經(jīng)三載。他認(rèn)為魯迅的傳記性作品,以其一生為故事基礎(chǔ),側(cè)重他晚年的活動(dòng)和思想,體現(xiàn)他的民眾精神。他認(rèn)為魯迅于今人的意義在于劇中所展現(xiàn)的不是一個(gè)零碎的、解構(gòu)的和荒誕不經(jīng)的21世紀(jì),而是一個(gè)靈魂重新整合、英雄誕生的時(shí)代。重申「通俗但不庸俗,高尚卻不高雅」的人民美學(xué)原則,用最通俗的手段嚴(yán)肅而全面地塑造這位偉大的思想家、革命家和文學(xué)家。
張廣天說(shuō)他實(shí)際上是想推動(dòng)整個(gè)史詩(shī)劇運(yùn)動(dòng),從以朗誦為主體的史詩(shī)劇《切.格瓦拉》開始,繼之以音樂(lè)為主體的史詩(shī)劇《魯迅先生》,其后將有以形體藝術(shù)、戲曲、電影或紀(jì)實(shí)新聞為主體的多種史詩(shī)劇作品。
張廣天何許人也
張廣天,吟唱詩(shī)人,戲劇編導(dǎo),1966年7月生于上海。1985年,曾組建「再見」創(chuàng)作組和「太陽(yáng)同伴」城市民謠演唱組(此為上海最早的民間現(xiàn)代樂(lè)隊(duì))。在「太陽(yáng)同伴」時(shí)期,創(chuàng)作了大量的歌曲,并積極參加演藝活動(dòng)。1990年初,移居北京,從事唱片制作和影視戲劇的創(chuàng)作。
一直以人民音樂(lè)家的身份特立獨(dú)行的張廣天,自從去年導(dǎo)演了轟動(dòng)一時(shí)的革命戲劇《切.格瓦拉》后,今年春天由他編劇、導(dǎo)演、作曲并親自登臺(tái)演唱的民謠清唱史詩(shī)劇《魯迅先生》可謂再出驚人之舉。作為作曲家的張廣天,與戲劇一直有著不解之緣。自1997年開始他便與中國(guó)先鋒戲劇的幾個(gè)代表人物有著極為密切的合作關(guān)系。1997年與孟京輝合作《愛情螞蟻》,1997年為牟森戲劇「傾述」而作《第一弦樂(lè)四重奏》,1998年與孟京輝合作的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》、《壞話一條街》,1999年的《戀愛的犀牛》,2000年張廣天更是親自上陣,作曲并導(dǎo)演了《切.格瓦拉》。所以說(shuō),說(shuō)起中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇的發(fā)展,不能不提到張廣天的名字。
此次排演,《魯訊先生》已成為中央實(shí)驗(yàn)話劇院今年的重點(diǎn)劇目,該院院長(zhǎng)趙有亮甚至特意為此將張廣天調(diào)入中央實(shí)驗(yàn)話劇院,也足以看出趙有亮對(duì)此劇的重視。
這一個(gè)「魯訊」會(huì)否被接受
張廣天這樣且說(shuō)且唱地演繹魯迅是否會(huì)被人們接受?筆者采訪了不少觀看此次演出的人士、他們看法不一。
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《魯迅先生》演出劇照
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中央實(shí)驗(yàn)話劇院院長(zhǎng)趙有亮說(shuō):「不錯(cuò),年輕人真敢干!」作為該劇的出品人,趙院長(zhǎng)用熱烈并富有節(jié)奏的掌聲在演出結(jié)束時(shí)表達(dá)了自己的欣喜之情。然而,在這場(chǎng)彩排演出的臺(tái)下也有一些業(yè)內(nèi)同行表示了自己的觀點(diǎn),著名舞臺(tái)劇音樂(lè)人、現(xiàn)代話劇《狂飆》音樂(lè)制作姜景宏認(rèn)為:「我不能認(rèn)同這種音樂(lè)劇的表現(xiàn)形式,簡(jiǎn)直就像直接翻譯成中文的外國(guó)歌劇──聽上去太死板了。而且,看上去不具有演出的美感,張廣天的手一直按在一個(gè)和弦位置上偶爾變化一下,僅僅是在打節(jié)奏……」
劇場(chǎng)外的爭(zhēng)論是難免的,至少這證明該劇是能夠引起人們思索和探討的。此次張廣天精心打造的這部戲從根本意義上而言,是很難用「音樂(lè)劇」、「話劇」等表演形式去界定的。但從創(chuàng)作者的意圖看來(lái),魯迅本身就是一種精神的代表,而表現(xiàn)這種精神的形式是不必拘泥于某種程式的。在劇中似乎沒(méi)有明確的角色劃分,有時(shí)是在表現(xiàn)「魯迅」亦有時(shí)在表現(xiàn)「自我」,在數(shù)種關(guān)系的切換時(shí)精神卻是一致的。而從演出效果上看,張廣天及其組合的演唱拋開唱詞略顯直白粗糙不談,所給人的感受是具有爆發(fā)力的。而且,樂(lè)隊(duì)、演唱者、曲藝表演者的協(xié)調(diào)感控制得很好,配合精彩的FIASH背景動(dòng)畫和簡(jiǎn)單的紅色色塊幕布給觀眾留下極為新鮮的感受。這是其他舞臺(tái)劇中從未呈現(xiàn)的。摘自《深圳周刊》2001.5.7
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