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　　畫面中，兩位身處煤渣中卻仍能精雕細琢的藝術(shù)家分別是楊貴君和吳鵬，二者都是國家級非遺項目煤精雕刻的傳承人。近日，記者走進兩位藝術(shù)家的工作室，探討他們對于煤精的癡迷。

　　在一間二十平左右的工作間里，記者見到了楊貴君，這位“老頑童”與人們印象中的藝術(shù)家十分不同，交談中他并未表現(xiàn)出對煤精的執(zhí)著，反倒是多次提及自己喜愛的摩托車和航模，甚至對記者的攝影攝像器械也充滿了興趣，直到他換上工裝，坐到桌邊，在煤渣中開始創(chuàng)作自己的作品，伴隨著銼刀削砍煤精的聲音，楊貴君顯得極為享受。

　　與楊貴君不同，吳鵬的生活基本圍繞著煤精。相同的是，吳鵬對于煤精雕刻也達到了癡迷的程度。在同樣充滿煤渣的工作室中，吳鵬忘我地雕刻，一塊煤精在他手中變得富有生命。

　　與常見雕刻不同，煤精質(zhì)地介于煤炭與玉石之間，密度達1.35克/立方厘米，下刀時既要精準把控煤精層理結(jié)構(gòu)，又需兼顧其脆性特征。而楊貴君與吳鵬不同的年齡、性格，不同的生活環(huán)境，造就了兩人對煤精雕刻藝術(shù)追求也有所不同。這一點，在兩人引以為傲的代表作上有著明顯的區(qū)別。

　　隨著曾被譽為“亞洲第一露天煤礦”的撫順西露天煤礦在2019年正式關(guān)停，煤精原料也不再產(chǎn)出。如今楊貴君和吳鵬以及其他煤精雕刻師們所使用的原料均是存貨，未來煤精雕刻能否繼續(xù)延續(xù)也成為了未知數(shù)。而對于楊貴君和吳鵬來說，盡可能地雕刻好每一塊煤精原料，不讓其浪費，成為二人的共識。(記者 禹瑞齋 遼寧撫順報道）

責任編輯：【葉攀】